小说《狂热》：80后文学狂热退潮后，如何重新出发(2)

“这个转型非常困难。我之前在《萌芽》上发了两个长篇连载和十几个短篇，发表一度是最简单的事。但当你给一个传统文学刊物，比如《上海文学》投稿，又是另一个样子。在阶段性成功之后要面对落差，这也是很现实的事情。”王若虚说。
“今天看来，那个年代为80后写作者提供了很多机会，但狂热退潮之后，很多机会又消失了，大家会发现要独立地在所谓纯文学刊物上发东西很难。那其实是一代人的问题，没有人告诉他们你要从新概念、《萌芽》、青春文学转过去，没有人告诉他们你必须要重新出发。”来颖燕说，90后写作者就不一样，现在许多刊物会从纯文学的角度介入新人发掘，但这与当年新概念的切入角度是不同的。

王若虚
忘记曾经的辉煌，是最难也最重要的
事实上，从王若虚2007年发表处女作至今，许多昔日的同行、伙伴乃至竞争对手都已放下笔，转去别的行业。
“从世俗的角度来说，其他行业的复杂、诱惑、挑战远远超过文学。比如电影、电视、艺术品行业，永远是1%的人吸引了99%的注意力，1%的人拥有了99%的市场价值。而若虚写的是剩下那99%的人群如何分享剩下那1%的市场价值。这件事情就很悲苦。”陈佳勇说。
陈佳勇就是当年“一篇文章进北大”的主人公。1999年，他以一篇《来自沈庄的报告》获得首届全国新概念作文大赛一等奖，后被保送北大。毕业后，他的职业生涯第一步进入纸媒，随后转战影视行业，先后置身于国企与上市公司，亲历过牛市、股灾、熔断、质押风波等种种沉浮。在十七年的“商场”岁月后，在文学圈“消失已久”的他在2020年写出了一本特别的商界小说——《老板不见了》。
他感慨道：“若干年以后，如果以一种更理性、更客观、更自如的方式写作，就是拿起笔，把一些真实的东西记录下来，就是非常美好的事情。”
在来颖燕的观察里，作为第一代独生子女，80后身上有非常深刻的孤独感，他们的青春写作因此具有明显的内化印记。但今天还在写作的80后作家已渐渐意识到要把自己打开，重新回到公共事件和世界去。