《侠骨柔情》：英雄神话构建消解的背后，是文明变迁下的豁然通达(4)

而对室内空间的呈现上，约翰·福特注重对门、窗、桌、柱等线条构成的一切“矩形构图”（Rectangle composition）将封闭的空间人与人之间的微妙距离、制动关系呈现出一种动态平衡。在这种富含隐喻的构图中，角色之间的主动与被动、强势与弱势、主导与依附等各种关系水到渠成。
例如，在怀特·厄普首次与“医生”多克发生冲突时，形成了剑拔弩张、互不相让的焦灼局面，先是多克首先拔出枪，厄普处于弱势局面，处在另一端的厄普同伴递上了枪，多克处于厄普与其同伴面面相对所连成的直线内，处于他人的包围中，强势又变成了弱势局面。

单个景深镜头内的几何构图及其中动态变化、此起彼伏的人物关系，都交代了主线情节下暗中涌动的气氛改变，对角色命运有一定的暗示性。在后来的黑泽明、胡金铨的电影中，这种“封闭空间”内的剑拔弩张，都具有十足的张力。
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如果说男性角色间复仇杀戮的快意恩仇诠释的是“侠骨”，那么“柔情”则被赋予了超脱于一般意义的爱情语境中的含义，西部世界的“侠骨”到现代社会的“柔情”，是一种文明更替的必然性，给西部侠客带来的精神世界的必然改变。
影片的原名“My Darling Clementine”直译即是“我亲爱的克莱曼汀”。克莱曼汀作为影片的主要女性角色，其象征意义多过本身的性格色彩。克莱曼汀的优雅谈吐、节制不张扬的举止，都是文明世界理想化的行为规范，其自身纯净、美好的性格特征，也给沉溺在暴力、杀戮中的西部男性一种对文明世界的想象与向往。