爱森斯坦的影片《旧与新》比《震撼世界的十日》更为直率

爱森斯坦的影片《旧与新》比《震撼世界的十日》更为直率。这部影片和前两部一样，都显示了爱森斯坦是一位富有才谋的导演，只要人们越多分析他的影片，就越能看出他的才艺。这部影片的主题很简单只有一个问题：苏联人是走合作化的道路来争取生存，还是保持单干挨饿一在成立合作化农庄时，农民要反对迷信、贪婪和敌对情绪。爱森斯坦在这部讴歌农村的史诗中，让兄弟骨肉对立，农民打倒富农，无神论者反对教徒，形象都尖刻、可笑、虚弱而有戏剧性。爱森斯坦把虱子危害的老农民家庭和饱食终日的富农的舒适大院作了对比。他又运用一个手段高明的镜头相互套接，描写信教的农民会同村里的牧师，在龟裂的田野中祈求那不会降落的甘霖。

在另外一个情节中，他把牛奶分离器的动作变成了紧张而有戏剧性的插曲，把工头的婚礼变成十分可笑的山歌，还把集体农庄的割麦比赛变成一组乐曲，让观众坐在位子上随着他剪辑的韵律摇晃。最后的情节是一辆孤零零的拖拉机拉着集体农庄的车上山，后面跟着一群嬉笑打闹的乡下人这个情节都用马祖卡的音律配衬。是爱森斯坦摄制的影片当中最欢快的插曲之一。爱森斯坦的影片与大多数导演的作品不一样，有着丰富的感情衬托，蒙太奇结构复杂，只有经常反复地观摩它们，才能够充分地领会欣赏。普多夫金的才干虽不如爱森斯坦，事实上，却受到观众更大的欢迎，因为他的影片在结构上和思想概念上大都是传统式的，所以比较容易接受。他的影片都有一个故事，有一位主角，并用格里菲斯提倡的叙事形式(普多夫金对格里菲斯是推崇备至的)。