爱森斯坦的影片《旧与新》比《震撼世界的十日》更为直率(2)

这位苏联导演的最佳影片《母亲》(1926),在出厂十年后才在美国上映，当时还不是广大观众都能看到的。长合《圣彼得堡的末日》(1927)和《亚洲风云》(1928,即《成吉思汗的后代》)才是使普多夫金名噪一时的两部影片。影片《圣彼得堡的末日》被伦纳德·霍尔称为继《战舰波将金号》之后的成功之作，很受人们欢迎它也是第一部在美国一家最大的影院“大华”(Roxy)上映的苏联影片。它本来在哈默斯坦的一家影院上映，每天两场，连映了几个星期，后来到大华又持续放映了几个星期。这部影片的剧情是从一个农民的眼中，看到圣彼得堡(今名列宁格勒)社会动荡不安。和爱森斯坦的影片比较一下，这部影片在画面上更有魄力，内容更加丰富，但是，它在文采与结构的复杂性方面就较为逊色。

影片中有着对俄罗斯广阔的农村与乡土气息的感情(这是所有苏联影片的特点),无数辛辣讽刺的笔触(类似尖声叫喊的克伦斯基和那位自负不凡的警察总督),还有本片塑造的迷惘不解的农民肖像(他是进城来找工作的，从他对动荡的社会迷惑不解后来逐步到有所了解)。这些事情都以快速敏锐的风格加以处理，这样就强调了事情的急迫感；再有解说和事实本身实际的力量，观众都给迷住了。股票交易所这一段情节的处理手法是很著名的。普多夫金用极其贴近的镜头，把靠发战争财市侩的歇斯底里形象拍了下来，然后用交叉剪辑的方法，把另一种歇斯底里的形象对照映出：阵地上，呼啸爆裂的炮弹把大批军人炸倒，在战壕中都是吓得发抖的士兵，他们杀人，又被人杀死，迫使观众从平行对立的画面上作出各自的判断。