电影史系列9——欧洲电影运动之苏联蒙太奇(2)

著名导演和电影理论家库里肖夫，在1921年开始了被称为“库里肖夫试验”的一系列拍摄活动，这些为了探索一种剪辑原理的试验，被认为是蒙太奇运动的重要尝试。他将演员莫兹尤辛的一个正面镜头，反复与不同素材的镜头剪辑在一起，这些素材分别是一碗汤、一具你听我说和一个婴儿。据说，观众们认为莫兹尤辛的表演非常精彩，因为他们从演员的表情上分别看到了饥饿、悲伤与欣喜，尽管他们每一次看到的表情其实都是同一个镜头。
在另一个著名的被称之为“创建地球的表面”的实验中，一个完整的银幕空间则由分别在若干不同地域拍摄的镜头组合而成。一对男女在两个镜头中分别由银幕的左侧和右侧进入画面，跟着是一个美国国会大厦的镜头，接着这对男女走上实际上位于莫斯科的一段台阶（暗示这些台阶是国会大厦的一部分）。这个实验证明了电影可以通过剪辑，将不同的地域、不同的时间创建成为一个银幕上的独立时空结构。

库里肖夫实验的重要意义在于，说明了观众对电影的反应甚少依靠单个镜头，而更多依靠剪辑，即镜头的蒙太奇组合。这一思想就是蒙太奇电影理论和电影风格的核心所在。
二、蒙太奇电影的形式与风格
蒙太奇运动中的理论家们认为，蒙太奇不只是一种简单的剪辑技巧，更多的是一个完整的制作过程，其中包括选择主题、拍摄素材，并将所有选择的元素组合到一起装配成为一部电影；个别的电影元素应该相互结合，才能达到最大化的情感和理智的效果，蒙太奇绝不能仅仅局限于剪辑或构成主义层面。

在叙事上，法国印象派电影通常以个人行为和心理状态为中心，而德国表现主义一般使用超自然或者神话元素作为扭曲风格的动机。蒙太奇电影则以贬低个体人物作为主要因果动因的作用，他们在马克思主义历史观的影响下，常常把社会力量看做因果关系的来源。因此在蒙太奇作品中，某个主人公总是代表某一社会群体的类型或者某一阶级。