电影史系列9——欧洲电影运动之苏联蒙太奇(5)

由于媒体的批评，一些重要的电影制作者都很难获得剧本批准和项目资金。库里肖夫首当其冲，然后维尔托夫不得不离开莫斯科的制作基地。批评家们指责柯静采夫和特劳贝格的怪异风格无聊又晦涩；爱森斯坦通过《战舰波将金号》赢得的荣誉在早期还能保护他，但是当他在1920年代晚期，开始探索通过理性蒙太奇表达抽象观念的可能性时，也面临着越来越多的批评。随着普多夫金在1933年完成《逃兵》，蒙太奇运动也至此走向终结。
然而，苏联蒙太奇运动的影响却绵延不绝。其他国家的一些左翼电影制作者，都接受了夸张的低角度取景和动态剪辑风格。普多夫金、库里肖夫和爱森斯坦的理论著作被翻译成各种文字，被全世界范围内的无数批评家和电影制作者阅读。尽管很少有电影制作者使用过所有激进的蒙太奇手法，但经过改头换面之后，蒙太奇运动的影响和对电影的发展所作出的贡献，已经超过法国印象派和德国表现主义，成为电影史上最为重要的一场电影实验运动。