编导生艺考必须了解的世界电影史！(2)

（1）在细节上精雕细琢
（2）对人的内心活动和精神发展过程更感兴趣。
（3）剪辑上取消传统电影中的化入化出等手法， 取消过渡镜头，用跳接对时空、事件进行人为的压缩。
“左岸派”的代表导演和作品
阿伦·雷乃：他首创了用黑白和彩色表现两个不同时代的方法。
《广岛之恋》
手法：
（1）打破了传统影片中时间与空间的明显界限， 没有时空转换的提示，没有过渡性标志， 如化入化出。
（2）首创了“闪切”法（闪切，即极短的闪回），成功地表现了人物意识瞬间的流动。
（3）影片打破了传统结构，即按时 间顺序直线发展情节。其目的在于，探索和表现人类 思想的复杂性。
“新浪潮”与“左岸派”的大致比较
从他们各自的成分看：
“左岸派”导演的文化修养要比“新浪潮”导 演高。
从时间上看：
“左岸派” 电影导演 的探索要比“新浪潮”导演早。
在年龄上着：
“左岸派” 导演的经历与 阅历比“新浪潮”导演要丰富、复杂，他们对生活有着更为深刻的感触和理解
从影片主题和手法上看：
“新浪潮”作者电影有着强烈的个人传记色彩， 而“左岸派”的作家电影反映的却是带有普遍意 义的全人类性质的主题 。
从拍摄地点的选择上看：
“左岸派”导演们拍摄的地点也极为广泛
从美学追求上看：
“新浪潮”追求的是向生活靠拢，向真实深入； 而“左岸派”电影感兴趣的则是人的精神活动， 人的思想， 人的内心。在他们看来，一个人在头 脑中创造的生活远远比生活本身要丰富。他们向 内心生活靠拢，向着一种新的真实深入。
从制作周期上看：
“左岸派”制作周期也比较长
苏联电影史
电影眼睛派 维尔托夫 《带摄影机的人》
库里肖夫效应：是一种心理效应，认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。
苏联蒙太奇学派（二十世纪二十年代中期）
蒙太奇学派出现在的苏联，以爱森斯坦、库里肖夫、普多夫金为代表，他们力求探索新的电影表现手段来表现新时代的革命电影艺术，而他们的探索主要集中在对蒙太奇的实验与研究上，创立了电影蒙太奇的系统理论。