在这个肖像展，除了毕加索、杜菲、玛格里特……你还可以遇见谁？(4)

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作常设展“肖像的映象”，展览现场，西岸美术馆
摄影：Alessandro Wang
与此同时，你会发现诸多时代名人肖像将出现在展览中，从毕加索为摄影家朵拉·玛尔等缪斯的名作、瓦伦丁·雨果的毕加索肖像，到吉赛尔·弗罗因德为詹姆斯·乔伊斯拍摄的肖像、曼·雷镜头下的勋伯格肖像、弗朗西斯·培根的梵高肖像等等。而展览也不乏超出常规认知的“前所未见”的肖像，从黄永砯的《蒙娜—芬奇》、布鲁斯·瑙曼的“艺术化妆”肖像，到雷内·玛格里特的怪诞肖像、吉尔贝和乔治的亲自出演等。“世界女性”、“肖像与艺术家自画/自拍像”、“上镜者”、“怪诞者”等主题章节，也提供了令人耳目一新的观看视角。

奧古斯特·桑德 《艺术商人山姆·萨尔兹》，1927年，明胶银盐印相，30.5×22厘米
而在此次展览的众多作品中，费雷德里克透露，在整个策展过程中来自德国摄影师奥古斯特·桑德（August Sander）的一系列作品给予了他最大的影响。“他在1892至1954年间拍摄了500多张照片，并构建了八个类型的社会阶层，每个社会阶层都反映了当时那个时代和社会不同的面貌。我们可以从社会学的角度去理解桑德的作品，他对每一位他所拍摄的人都给予了最大的尊重，因此赋予了作品《20世纪众生相》（People of the 20th Century）这一标题。”费雷德里克解释道，“然而，有一点值得关注的是，虽然他可以一视同仁，平等地去对待这些被摄者们，但马戏团的这些表演艺术家并没有名字呈现在作品中。”
在展览的筹备过程中，费雷德里克并没有按照八个社会阶层来做策展，他遵循与延续了桑德在创作中的思考，即“这些社会人群的共通之处有哪些？”，并将这群人分成了两个大类，“声名显赫”与“籍籍无名”。“虽然有关这两类人群的摄影作品有很多，但我主要考虑的是把对比最鲜明的照片放在一起。比如《艺术商人山姆·萨尔兹》（Art dealer Sam Salz，1927年）和《火柴小贩》（Matches vendor，1927年）这两幅并列呈现的作品，我特别想通过这样的对比告诉观众桑德在他作品中体现的这个特殊性。”