万玛才旦监制《千里送鹤》上映，导演拉华加：孩子的心灵世界，需要蹲下身姿去发现(3)

不过，对于小演员来说，还是需要一些调整，拉华加说：”跟小孩子讲戏其实是没用的，他并不知道具体是什么情况，需要你一直在现场关注他的状态，尤其是情绪是否准确，比如，直接告诉他在这一段戏中，你要低着头或者有一种怎样的情绪，你开始说话的节奏和声音应该怎样，片中的两位小演员已经是第二次跟我合作了，所以他们已经不陌生，沟通起来也有一定的默契。“
在拉华加和马海泉看来，藏地的父子关系与内地稍有不同，“藏地的父亲更加内敛和含蓄，比较接近于影片中的那样，言语不多，内地的父子彼此之间的话语还是挺多的，尽管有一些差异，但父亲对孩子的关心和在意是一样的。”
想在保留作者表达的同时，也尝试类型片题材
《千里送鹤》的镜头语言非常讲究，通过黑白与彩色的视觉转换，将结构切分成“上路前”与“上路后”两个部分，衬托出角色的情感转化。马海泉和拉华加告诉记者，这是在剪辑的过程中出现的灵感，“上路前，多杰的日常生活略显沉闷，多杰眼中的世界是黯淡的，当姐弟俩开始照顾小鹤后，黑白影像开始焕发出光与影的浪漫，此后姐弟恋开始旅程，世界变成了彩色，更多的视听元素也一起闯入，就好像色彩也随之热闹起来。 ”

为了在镜头中展现唯美的镜头，摄制组克服了高原缺氧等不利因素，马海泉告诉记者青藏高原上的拍摄条件非常差，“那个季节，青海湖边上一直在下雨，很多工作人员缺氧看病都得去几十公里外的诊所。伙食也很差，天天都只能吃到白菜加豆腐，汤汤水水的，然后，你一打开米饭那盒，风沙一吹，饭菜一下就凉了，里面全是沙子。”但是，尽管如此，主创团队还是在追求最好的效果，在拍摄小鹤回归黑颈鹤群，学会飞翔的那段关键的镜头时，剧组天一亮就出发前往保护区来蹲守，“黑颈鹤的警惕性非常高，有着生人勿进的本能，所以，摄影师只能远远地偷拍，在镜头里只是200米外的一个小白点，后来，摄影师用的是800倍的长焦，一直等着，到中午才终于拍到黑颈鹤起飞的画面。“