一半是浪子，一半是戏痴，陈凯歌“人前身后”的那些事

文丨君悦
审丨卿心
5月23日晚，第十八届、第十九届中国电影华表奖颁奖现场，最受人瞩目的莫过于陈凯歌与张译。

报道截图
前者两次登台领奖，后者拿满“中国电影三大奖”得了大满贯。
似乎每次张译拿奖都能得到网友的鼓励与支持，呼声一片。
而每次陈凯歌出现，却会引发网友的一番讨论，毁誉参半。
不得不说，人与人的差距还是很大的，也难怪在现场陈凯歌大多数时间都“板着脸”。
回看过去这些年对陈凯歌的争议，被人拿放大镜扒着看的就那么几件事：4段情史，《霸王别姬》后的“江郎才尽”，10年“无极”之约等等。
然而，在这些非议声中，陈凯歌的“口碑”却并没有出现抛物线下滑，反而呈现出了一条起伏都能达到“极致”的波浪线。
这条“波浪线”贯穿了陈凯歌的4段恋情，也贯穿了陈凯歌38年的影视创作历程。

对于陈凯歌导演这个人，可能最为公允的评价就是：
一半浪子，一半戏痴！
这种评价不是哗众取宠，也并非“和稀泥”。
在陈凯歌早期创作的作品中就体现出了这种“一体两面”的特点。
1987年，陈凯歌执导拍摄了《孩子王》，影片改编自阿城先生的“三王”之一。
在这部影片中，有一段无声的镜头：
某天夜晚，“山村老师”老杆拿着煤油灯站在一片破碎的镜子前，在昏黄跳动的灯光下，老杆从镜子中看到了“两个自己”。