好莱坞“大地震”，上万人出走，损失超100亿！都是自己作的？(12)

但其他情况下。
往往是导演为了省时间、压戏份，或是演员为了台词符合口癖，甚至是不愿意背诵太过复杂的台词而选择插手剧本。
这样一来。
所谓的“烂剧”、“烂片”又都归咎到编剧头上，属实是锅从天上来。
除了某些身兼导演或制片的王牌编剧（比如琼瑶）：

大部分的编剧在这一点上，并没有太大的话语权。
于是恶性循环。
相较于好莱坞，在内娱没有工会、没有资本便意味着没有选择。
——编剧们不是不想罢工。
但苦于没有靠山，没有底气。
于是剩下的。
只有在内卷的道路上求一个生存。
只有在无穷无尽的撕扯，与漫漫的维权之路上，独自讲述着并没有多少人关心的真相。
03
何去何从
于是问题兜兜转转又回到原点。
当我们放眼世界。
远，是好莱坞浩浩汤汤的罢工潮，或开启第二次编剧地位与薪酬待遇的起义革命；
近，是韩国搭上流媒体后腾飞的影视工业，是金银姬、金恩淑等王牌编剧吊打其他影视从业者的天价酬劳。
一个细节是。
《茶母》的编剧郑炯洙曾爆料：顶级韩剧编剧的待遇不同其他人。
具体到影视公司会直接寄给编剧一张“空白支票”，意为让对方自己开价。
在一些剧组。
编剧的地位甚至高过导演，拥有挑选演员的权力。
而这样围绕编剧，也就是剧本为核心的影视创作模式有一个专业名词。
叫做：编剧中心制。