《涉过愤怒的海》：打开“禁忌”背后的寓言(3)

影片到后半段，老金抓到李苗苗，复仇似乎已经结束。但曹保平不打算放过老金：疑凶找到了，可女儿死前受辱的疑问，还没答案。老金再次上路。这次的复仇对象，不再是一个人，而是整个悲剧的因果。
曹保平的残忍之处在于，他深知外物的障碍只是测验人性的高峰，真正的悬崖只在人物的内心。
一位绝望的父亲，跨海追凶，到头来发现，真正的凶手是自己。女儿悲剧之肇因，竟是自以为爱女如命的父亲。让复仇者成为最终的复仇对象，这就不仅仅是把演员架在火上烤，而是直接把人物抛在沸水，静观并记录他的挣扎，从而揭开人性的面纱，显露丑陋的真相。

真相，构成真正的禁忌。
影片在视听语言上构造极端情绪展览，还在伦理悬崖上，直逼人性的背面。曹保平有意为之，似乎非如此，不足以将复仇这样一个犯罪故事，由浅及深地推到人心的深渊，逼我们审视和思考，怒海之彼岸，究竟藏着什么谎言。
贰
《涉过愤怒的海》改编自老晃的同名小说。小说讲述老金在女儿遇害后，决心向李苗苗父亲及其所代表的阶层、地位和权势复仇。经历数次对峙、收买、阻击、暗杀和烧船等阻碍，老金终于带上杀害自己女儿的凶手，乘一座救生筏，赶赴凶手行凶之地，要他接受应有的审判。
原著中的复仇，更像一个引子，牵引出的是老金这个男人的隐痛与绝望，似有一种“老人与海”的悲壮和奉俊昊《寄生虫》式的唏嘘。

老晃著，江苏凤凰文艺出版社
曹保平的改编，强化了老金的父亲身份和母亲景岚的戏份，同时将女儿娜娜拓展成另一条线索的主角。一个单向度的复仇故事，衍生出两代人之间的纠葛。