《涉过愤怒的海》：打开“禁忌”背后的寓言(4)

他大概是要在悲剧之上，增添一个愕然的哲思，延续《狗十三》的主题，彻底剥开“亲子关系”或“原生家庭”的假面，让我们看看，现实中有些爱，也是丑陋不堪的，甚至有毒有害。

老金父女和景岚母子，四个角色，各有特质，构成一对深刻的亲子镜像，以成就曹保平的表达。
遇害者娜娜，是一件精美的瓷。
她闯入镜头的形象是一个纯真可爱的女孩，奶声奶气地用日语表达对周遭万物的喜爱。随时准备以善、爱和性，回应他人的好意。似乎这样就能为自己添上绚烂的釉。一旦别人对她表现出独特的关注和极端的爱欲，她便欣喜若狂，以之为救命稻草。可是，瓷器终究是脆弱的，再精美的釉也掩饰不了中心的空。那个空是致命的，终于毁了她自己。

施暴者李苗苗，是一柄锋利的刀。
他证明自己存在的方式就是挥砍、破坏和毁灭。世间万物，像一场游戏，他执掌手柄，小到炸死青蛙，大到致奶奶亡故、妹妹残疾，而内心毫无波澜。面对娜娜汹涌的爱意，他的配合和厌倦，都不过一场游戏。在游戏里，他会变脸，时而怯懦，时而凶残。活成了一把刀，除了刺下去，几乎不知生活该如何继续。那个握刀的灵魂，他早已丢远，再难寻回。