从《薄荷糖》到《燃烧烈爱》，李沧东的作品总是在痛苦中寻找出口(4)

回到《薄荷糖》，又如同《大国民》中的「玫瑰花蕾」之谜，《薄荷糖》倒叙寻找一个可能不存在的「薄荷糖」，金先生的人生真相。影片前半，他对观众来说仍然是一个谜，他的行为是无法预测的，内心深处的挣扎只有到电影最后才得以体现。
《燃烧烈爱》、《薄荷糖》都一如侦探小说满布各种线索，设计成紧密联系的动机或谜题。《薄荷糖》的这种渐进倒述中，每个阶段都是角色朝生命上游的移动，这颠覆了传统叙事的所有戏剧性层次。

在最后一幕中，青春的金先生惊讶发现铁路桥的场景意外地熟悉，而我们观众都毛骨悚然意识到这正是二十年后他自杀的地方。如果我们扭转因果关系，我们眼前则是已知结果的命运「起因」，人生更显讽刺。
李大导镜头下结构紧凑的情节传达了痛苦、创伤和愤怒，同时遵循了黑色电影和黑帮电影的传统体裁，总用异常复杂的故事来颠覆观众的期望，使人思考复杂的生存、精神和道德问题。

03信仰？现实迷雾中的那道光
然而，不论是《密阳》接连失去丈夫和孩子的悲剧单身母亲，《生命之诗》中阿兹海默症的老妇，面对强暴者的完全漠视道德，或《薄荷糖》中的金先生都不断质疑「生命的美好」。
李沧东的角色总处于极限状态极大痛苦之中，检验人类精神的极限。这种精神信仰道德的追寻， 更具体的在《密阳》、《燃烧烈爱》或《薄荷糖》的画面中以那道「光」现形，总闪的主人翁一脸茫然。不论是躺在床上，还是站在夕阳余晖，或在自己放的火之前。