从《薄荷糖》到《燃烧烈爱》，李沧东的作品总是在痛苦中寻找出口(5)

呼应《燃烧烈爱》片名，女主角的名字惠美（Hae-mi） 正是「光」的意思。延续《生命之诗》中的命题，不断围绕如何定义个人的追寻。
而《密阳》（看不见的光）则是最为直接探问其内心的影片。丧夫丧子的痛苦试验中，试图理解存在的意义和价值，一连串没有答案的「为什么？」导演并没有把我们引向终极真理，而是认真看待个人命运。

《薄荷糖》回到邪恶卑劣的起源，观察政治对角色心理的直接影响。同样地，角色既不寻求庇护，也不在他生命的两个女人中得到庇护。甚至他的孩子他的家人都不是避难所。他这些决定是否有其他选择，或者它是预先确定命中注定的，就像火车总是沿着轨道行驶一样。

在宏观的角度下，这个出其不意的「光」之于「迷雾」，或许正如同跳脱轨道的「意义」之于人生，李大导不断探问的存在意义，这个「跳跃」的可能或许正是在《燃烧烈爱》片尾呈现的「创作」中。
04导演金先生抉择
作为创作者，李沧东一再处理这个，年少害羞时梦想成为一名摄影师的金先生人物形象。自杀前虽「再次」收到初恋为他珍藏的相机，却无法力挽狂澜。而在将近20年后的《燃烧烈爱》中，另一位金先生却在片尾开始「写作」自己的故事，创造自己的历史。