《霸王别姬》，离殇戏梦演绎人生轮回，梨园风情渲染戏剧氛围(2)

可除去戏和师兄，他又有什么？师兄已不属于他，戏呢？还是他的吗？他们的人生可以演无数场戏，可真正嵌入心中的只有一场。当完全陷进去，不成疯魔，断然无法成活，可是每一场戏都会有曲终人散的那一刻，只是当戏散了场，卸了妆的戏子，还有生趣可言么？虞姬怎么演都免不了一死，而蝶衣终也在那声最美的“小豆子”中离去。那一刻，一生的是是非非、曲曲折折都散去；那一瞬，刻在脑海中的只有曾经最美的时光。这是一种解脱，是虞姬与蝶衣的宿命。

梨园风情渲染戏曲氛围
灰暗的老北京，狭窄的巷，高高的墙，关老爷子的科班，花满楼里新捧出的花魁，大宅院里仆妾成群，尽显豪华与奢靡。服侍过慈禧太后的李公公，观戏成迷的袁四爷，黑白红的面谱流转，威风的长翎乱颤；水袖长舞，蛾眉明宛，丹唇轻启。老北京，老文化，奢华贵人享乐的富贵乡，从艺人演绎出的锦绣地，没有外界力量的强行介入，还是依着几百年如一的脚步…不同时代，不同环境，无不体现出导演的良苦用心，大到不同场景的搭建，小到每个戏中人物的服饰，反映出的是一个时代的特色，更体现出的主人公的内心情感的变化。如电影中几场湖边长吟的过场戏，镜头空间更为宽广，使原本局促于院落的空间舒展开来，并且从容地完成了时空的过渡。画面表现四季，镜头运动缓慢，环境色彩柔和而少刺激。菊仙穿上她的红嫁衣，和段小楼一起在除“四旧”的火堆前用烈酒祭奠旧时代的过去。
朝代变換，山雨欲来，他们只能默默承受抑或躲在一隅悄然落泪，压抑与恐惧并存。好的故事需要好的环境衬托，这一点在《霸王别姬》中体现得接近完美。