看完《狗神》，我觉得这是我的年度最佳(6)

· 来自吕克·贝松导演在FRED"s Interview上的访谈
在很多人看来，这个“狼孩”般的新闻，大抵是社会奇情的边角料，看完后就随手扔进某个聊天群。但这则新闻，却仿佛打开了吕克脑中的宇宙。
他的脑际好像被无数问题充满：这孩子会如何看待自己的经历？他长大后，会怎么认识这个社会？他会是选择极端报复？还是在人格补全后变成救世主？

最终，电影《狗神》横空出世，透过银幕信息的传递，我们便能看到吕克的种种思考和解答。
就像生活一样，现实中不存在非黑即白的单项选择，人终归是复杂的。因此，吕克也没有把重点放在“渲染奇情”、价值判断。而是结合人类文明的优缺点，把设问拍成了电影，交给观众自行体会。
聊到这里，相信有朋友一定要问：听你这么说，为什么我感觉《狗神》不像吕克·贝松拍出来的？
讲真，在看完电影后，桃也曾这样认为。但在深思熟虑后，我却认为《狗神》中，恰恰融入了“吕克式电影”的神髓。
在许多观众看来，吕克导演的作品总是纯粹的商业之作，充满了“好莱坞元素”。譬如《第五元素》、《飓风营救》系列、《玩命快递》系列、《暴力街区》系列、《尼基塔》等等......
这些作品经常被浓缩成“一分钟看完XX”的短视频，就很能说明一个问题：吕克的作品，总能抓住观众的爽点，刺激观众的感官。

但是，我们又不得不承认，在信息高速流动的当下，我们的认知也如同“二向箔”。它将立体的事物变得扁平，甚至让人产生“吕克·贝松=爽片”的观感。