日本“黑道”电影《太阳出来之后》：在东京的穹苍下，难以翻身！(3)

2006 年后在日本政府全面扫黑下，黑道人数已从八万多人锐减至一半，更制定即使退出黑道后，五年内不得办手机、开帐户、租房的五年规则。这也等同剥夺他们的生存权，即使他们是真的想要金盆洗手，社会的歧视也不容许他们成为真正的普通人。
因此，不同于日剧《Plage 有隐情的人齐聚的合租屋》与吉田大八的《羊之木》，《太阳出来之后》镜头对准的不是“当他人发现身旁的人居然是杀人犯”后的人性抉择，而是杀人犯出狱后的万劫不复。
从入狱的青壮年，到出狱后患有严重高血压的壮年，三上正夫面对的是医院的不留情面、电视台的嗜血、超市店长与社工的歧视，种种遭遇也让他真正体会到什么叫作“无论做什么都不会被赶出去的地方，或许只有监狱了。”
本片更点出最实际的问题：出狱后他们该靠什么维生？求职处处碰壁，只能依靠社会福利的补助金救助，还只是初阶问题；西川美和透过“考驾照”，将“努力”与“金钱”直接化作一条不等式。

因为日本的驾照是出了名的难考，除此之外如果要报名驾训课程，至少要缴纳约台币十万元的费用，而社会福利也无法补助驾训班的学费。对于想要靠自己的力量前进、考驾照、找工作的三上正夫来说，又再次落入鸡生蛋、蛋生鸡的死胡同。
“出了监狱，什么事都要忍，忍了也不会有好事发生。但外头才有广阔的天空，别让一切成空。”
本片邀来曾参与《怒》、《恶人》、《蓝色青春》等片的笠松则通担任摄影。电影透过大量的“框架”，体现三上正夫与社会大众之间疏离的关系：电影开场由窗外大雪，逐渐拉近至窗内监狱内的伸缩镜头。
之后，框架构图仍无所不在地捕捉人物缩身于电话亭的无助、驾训班车内的暴走、公寓窗外那件没有被收进来的吊嘎，都象征三上正夫即使出狱后，仍是这个“美好世界”的外人，无法融入其中。