日本“黑道”电影《太阳出来之后》：在东京的穹苍下，难以翻身！(4)

框架之外的，是海阔天空。当三上正夫在孤儿院与孩子们踢完足球、千辛万苦找到工作，以及接到前妻打来的电话后，镜头最后都转向了上头那片晴朗的天空。即使社会一点也不友善，但只要抬起头来，人生依旧充满了希望，一如他眼前所见的那颗“北极星”。
03“别被社会给孤立了，一定要和人有所联结”
西川美和的电影一直以来都是“拒绝二分法”，没有绝对的好人与坏人，不管是《漫长的借口》的衣笠幸夫，还是《太阳出来之后》的三上正夫，他们都是在与“人”接触后，原本明显可见的缺点，开始慢慢被优点掩盖。
相较于衣笠幸夫在妻子过世后，没有留下一滴眼泪的小恶，或是《亲爱的医生》里没有执照的冒牌医生，却医治全村民身心灵的冒牌医师伊野治，此次，西川美和选择让“恶”的面貌原始化。
三上正夫出生后就被母亲抛弃、在黑道的世界里长大，认为只有“以暴制暴”才能解决问题，最后因防卫过当、过失致死入狱。
但换个角度来看，三上正夫之所以无法顺应世人眼中的文明，在于他太过于“纯粹”，不会去思考对和错之间可能的复杂性，所以只要看到有人被欺负、做坏事，就会不顾一切出手“开打”。

他的恶，来自原始的暴力。然而，包括律师、店长、导播、社工等人，只要抛开歧视、实际相处过后，最后都会被他的纯粹影响，发现他的优点。大波斯菊的花语是“纯粹”，三上正夫的单纯却像极了暴露在暴风雨中的大波斯菊。那位和三上一起在养老院工作，有智能障碍的同事，也是如此。
04“善良人被欺负，就是你所谓的美满人生？”
暴力是什么？好人与坏人又是什么？电影透过数场三上正夫面对暴力、不公义的状况，不断反转观众心中正义与公义的量尺：不是只有坐过牢的人才是坏人，多数的人们都只是躲在摄影机背后，只会批评且不愿主动去解决、了解问题的人。
越是纯粹，越容易被欺负，所谓的“人性”只是人类在社会化的过程中，逐渐被磨平的加工品。《太阳出来之后》其实一点也不残酷，因为它距离现实一点也不远。