14岁出道红遍亚洲，21岁相夫教子隐退，她留下巨大市场缺口(5)

山口百惠的表演所体现的多变风格和极强的适应性在这部影片中得到了很好的体现。1980年在她的息影之作《古都》中，山口百惠更是一人分饰阶级差异悬殊的两位角色，完美诠释了命运截然相反的一对姐妹重逢之后的故事。

山口百惠在1970年代后期一直到1980年代中期所展现的银幕形象，是在日本反体制运动失败，社会得到进一步发展之时得到观众认可的一系列对于女性的想象。无论是饰演地位卑微的女子或是富贵人家的小姐，她总能诠释出符合主流审美的、具有强烈信念感和自主性的女性。而这种信念感和自主性，与她参演的这些影片的意识形态表达密切相关：在轰轰烈烈反体制运动失败的背景下，社会需要的是对整体主流价值观的缝合和修复，而这种价值观的集中体现便是山口百惠影片的母题：忠贞不渝的爱情和可预见的建立家庭的愿景。
山口百惠所承载的女性群像及其积极意义，以及她与三浦友和之间被传为神话的“完美爱情”，都使其成为了划时代的偶像。1980年，年仅21岁的山口百惠宣布引退并与三浦友和结婚。她的急流勇退留下了巨大的市场空白，许多制作公司纷纷循着她所引领的路线，塑造出在电影、电视与流行音乐的多重领域内新的女性银幕偶像。

此时的日本度过了1973年和1979年的两次石油危机，开始走向稳步上升的阶段。1980年代开始的经济全球化浪潮，使得城市化进程不断加快，城市人口也不断增长，妇女就业率也得以提高。市场对于优质的女性青春偶像的需求自然也是水涨船高。
大电影公司的衰落也为其他领域的资本进入市场留出了空间。出版界的角川书店成立了角川映画，在1970年代后期开始涉足电影界，开始将本社出版的一些小说改编成电影。角川映画此时接连推出了被称为“角川三人娘”的药师丸博子、原田知世、渡边典子三位新人女演员。在这其中特点鲜明的是药师丸博子。1978年她在《野性的证明》中作为童星出道，随后角川映画通过推出一系列影片及其相关的宣传和娱乐性策划，将其塑造成个性鲜明、天真烂漫的活泼型女偶像。