夜航船｜《吾爱敦煌》：一卷泛黄的手记，诉说光阴流转(2)

这个樊锦诗一生最爱的视角，出现在电影《吾爱敦煌》的开篇。11月17日，根据文物保护杰出贡献者樊锦诗工作和生活经历改编创作，由苗月编剧、导演，陈瑾领衔主演的传记电影《吾爱敦煌》上映，让观众看到了60年岁月中，樊锦诗与其他敦煌人们一起守望、研究、保护莫高窟的人生历程。
电影采用了剧情演绎与纪录两种形式穿插呈现。第三视角的演绎之外，较大的篇幅都是樊锦诗第一人称视角的口述。这种叙事方式，似乎少了些创作者的空间与戏剧性的看点，但正因没有过多修饰，反倒令人感到格外亲切坦诚，让电影更像是一卷泛黄的樊锦诗手记，安静地诉说光阴的流转。那些不疾不徐、质朴又诗意的旁白，也成为最触动我情肠的声音。
抵达，着迷，留下。
电影对青年时期樊锦诗的勾勒，正如她对当年选择的叙述一般干脆利落，无一字闲笔：“那时候，敦煌开始了大规模的抢救性保护工作。敦煌需要我，我就来了。”
镜头对准敦煌的柳园火车站，1963年，24岁的樊锦诗从北京大学考古系毕业，服从国家分配，来到大漠之中的敦煌文物研究所。极度简洁安静的叙事下，岂能没有涌动的青春之歌。从诗情画意的未名湖畔，到凄清孤寂的大漠深处，敦煌岁月对于这位江南女子来说，意味着怎样的心境和未来？

影片只用两个镜头，就交代了樊锦诗终身守候的决定，以及与之相伴的心境起伏。
一个是简陋小屋里窗外的月光，那是樊锦诗对远在上海的家人，远在武汉的爱人的思念；一个是敦煌研究所老所长常书鸿先生在介绍莫高窟时，樊锦诗眼中深深的震撼——莫高窟经历过盛大的辉煌，也长时间陷入战乱毁损、无人看管的荒凉。
“这里的一切，让我着迷，让我痛惜。我愿用我的心来温暖这冰冷的洞窟，去承接这文明之火。”
如樊锦诗所说，她的青春和人生，就这样在一千多年的历史里穿行、成长。700多个洞窟在樊锦诗和她的同事们手中，一点点地被清理、修复、记录，面貌逐渐清晰起来。而樊锦诗从大学毕业生，成为研究院的骨干力量，成为妻子和两个儿子的母亲。在樊锦诗60岁这年，常书鸿先生离去了，她接过敦煌文物研究院的接力棒，成为第三任院长。