夜航船｜《吾爱敦煌》：一卷泛黄的手记，诉说光阴流转(3)

影片的叙事安排最妙的，就是把讲述的重心放在了20世纪90年代樊锦诗接任院长之后。因为此时莫高窟面临的复杂现实，本身就为故事注入了最充分的张力，也更容易唤起当代观众的共情。
对于樊锦诗和莫高窟的“洞子”来说，最难的不是耐得住寂寞，而是与喧嚣相抗衡。
随着经济发展和旅游开发的加速，敦煌的许多旅游公司自然打起了莫高窟的主意。曾经无人问津的莫高窟热闹起来了，游人数量激增，洞窟内的环境逐渐恶化。与此同时，开发商还企图将莫高窟完全开放，与周边的景点一起打包，成立上市公司。为了捍卫莫高窟，樊锦诗不得不从两耳不闻窗外事的状态中走出来，“面对洞外的世界”，打一场“保卫战”。

樊锦诗的内心从未如此波涛汹涌。影片没有面面俱到地描述樊锦诗与现实的交锋，而是通过关键细节和情绪，将人物的丰富性和层次感在这场保卫战中充分凸显出来：
在洞窟里，樊锦诗依旧是那个安静而谦卑的“敦煌女儿”。她说，最害怕的事情，就是看到壁画上又新增了空鼓、起甲，每脱落一小片壁画，她的心都无比痛楚；
在洞窟外，她必须扮演一个强硬的捍卫者。年轻时不爱说话的她却频频在会议上直言不讳，跟人拍桌子发火，你会惊叹她瘦弱的身体竟迸发出如此巨大的能量；
她在气到发抖、想喝酸奶平复情绪却又拧不开瓶盖时，倔强地拒绝别人的帮助。而当她一番据理力争，在乘车返回莫高窟的路上，不禁伤感至极，满脸是泪。她第一次觉得，这条走过无数次的路，竟是那么漫长。这一天，她再度站在三危山顶，凝望着眼睛一般的洞窟，拨通电话直言：“莫高窟请求国家保护。”
年逾花甲，樊锦诗却迎来了她一生中最忙碌的岁月。她一边与技术公司谈合作，用数字技术留住莫高窟的原貌，以加快考古报告的整理与出版，并重建数字文化遗产，实现莫高窟文化的永续利用；一边开始严谨地探索莫高窟发展与保护兼顾的策略，在限制参观游客数量的同时，打造球幕电影，让更多的人能够看到莫高窟。
2011年，樊锦诗倾注毕生心血的《敦煌石窟全集》第1卷《莫高窟第266~275窟考古报告》终于正式出版。动情抚摸着书页的她，已经73岁了。