女性内衣的进化：从闺房密语到自由言说(2)

《加勒比海盗》电影剧照。
当时活跃于皇室贵族社交沙龙的公爵夫人们，就是穿着这种突显性感气质的紧身胸衣穿梭在男性的凝视下。薇姬·克里普斯 (Vicky Krieps) 在电影《紧身胸衣》(Corsage) 里出演“茜茜公主”伊丽莎白皇后，正如电影名字所暗示的，其尊贵身份不仅要求她在万众瞩目之下保持身材，也是身处王室焦虑苦闷的具象表现，一种接近窒息的压迫感。就像衣服上绣的夫姓，挥之不去的男权阴影缭绕在心间。他人从背后解开胸衣，无论是男性还是仆人，女性的身体总遭受着被动操纵。法国印象派画家爱德华·马奈（Édouard Manet) 将缎制紧身胸衣看成是当代的裸体塑像，作品《娜娜》中的女模特海里艾特·郝瑟尔穿的浅蓝色缎制胸衣，被评论家们称为蓬松轻盈的“豪华晨衣”，而大众嗅到的无外乎色情意味。

爱德华·马奈，《娜娜》。
直到20世纪初，紧身胸衣才日渐衰微，这很大程度上归因于女性社会地位的提升，无论在私人财产的分配上，还是投票选举中，女性都比以往拥有了更多的话语权。致力于“做减法”的法国设计师保罗·波烈 (Paul Poiret) 受东方艺术思潮影响，引领了一场将妇女从禁锢中解放出来的革命。他预言束胸没落，以自由之名的胸罩即将盛行。女性不用再承受钢丝架的压力，宽松简洁的设计一改统治了几百年的欧洲传统服饰。
可可·香奈儿 (Coco Chanel) 同样对紧身衣心怀不满，她有次穿紧身衣赴约，感觉勒得太紧，就请对方帮她解开，后来却怎么也系不上了，结果衣衫不整仓皇回府。后来她发誓以后再也不穿紧身衣，并且放话，“我会让女性的身体回归自由，她们曾被禁锢在时尚的华丽服饰里，在蕾丝花边、紧身胸衣、内衣和衬垫之下大汗淋漓。”香奈儿打破常规，将男性内衣的编织线衫用于女性服饰的制作。其实论塑形功效，当代的内衣和过去相差无几，但胜在更加活动自如。
突显与遮掩：内衣的两个极端
女性甩掉了累赘的衬裙，不再忍受病态、压抑的穿衣之苦，但新的烦恼也随之而来，如何能塑造身体，在行动自如的同时抑制“波涛汹涌”呢？20世纪初，纽约社交名媛玛丽·菲尔普斯·雅各布 (Mary Phelps Jacob) 在聚会上因穿搭尴尬，灵机一动扭转了女性的命运，改写了女性内衣的历史，丝带缝合两块手帕诞生了现代文胸的雏形，不需要紧身衣就能支撑住胸部，出乎意料的是，她的创意不仅化解了麻烦，还成了全场女性围观的焦点。玛丽将其首创的无背式胸罩命名为Caresse Crosby，内衣公司收购后将其分为四种罩杯投入生产，迅速风靡市场。