纪念｜大岛渚逝世十周年：如果自己不发光，周围就是死黑一片(15)

《大岛渚与日本》(四方田犬彦著、支菲娜译、2022年1月 北京大学出版社)澎湃新闻：去年1月，《大岛渚与日本》(四方田犬彦著、支菲娜译、北京大学出版社)出版。作为译者，请谈谈这本书的译介过程和该书亮点？支菲娜：我在2004年就认识四方田犬彦教授。2010年，我跟他谈起将他撰写的《大岛渚与日本》译介到中国。他当时欣然允诺。北京大学出版社找到我后，2017年四方田犬彦教授陪著名舞台艺术家大野庆人到北京，我们三方谈妥了此事，联系好日方版权之后，就开始起笔。

2017年，北京蓬蒿剧场，支菲娜同四方田犬彦至2018年5月完稿后，并经过几轮修改。受疫情影响，此书的出版停滞了一些时间，但终于2022年1月问世，也得到了大岛渚家人的大力支持和赞许。中文版出来之后，四方田犬彦说，比起他本人，更为高兴的是大岛渚的在天之灵吧。因为无论大岛渚是在东京还是在巴黎当导演，都常常将当时的中国纳入视野，来进行电影实践。这本书的第一大亮点，是原作者恐应为大岛渚作品的最佳诠释者。四方田犬彦是四卷本《大岛渚著作集》的编者，当仁不让是最熟悉大岛渚的学者。书中，四方田老师弃日本传统文艺理论，而采以西方文艺理论的手术刀，详尽剖析大岛渚这位日本代表性导演的作品，从而阐明大岛渚与日本的关系。就我个人读来，深感《大岛渚与日本》是理解大岛渚及其时代不可或缺的重要参考。但我也略有担忧：即便是对于大岛渚这样一位深谙西方文化的天才而言，过于将西方文艺理论套用在大岛渚身上的这种尝试，是否有可能超越了创作者本人创作时的初衷和洞察力。
该书出版后，很多人评价说这本书没有翻译腔，文字比较流畅紧凑。这恐怕是这本书的第二大亮点。我想是因为我在中央部委和国家部委近10年的工作经历，练就了较好的写作能力，废话不多，又相对熟悉大岛渚。总体来讲，翻译过程比较顺畅。但我的弱点是日语和文学修养不足，幸好这本书总体不难，四方田犬彦的文字比较学者气，随性一些。我2015年以后，主力放在中国电影产业政策上，做日本电影相关研究越来越少，翻译更是没有精力做了。但大岛渚的相关研究和翻译，是我的夙愿。