《永安镇故事集》生活的涟漪电影的思考(2)

导演认为即使是一颗小石子，也能让生活的死水泛起涟漪，既然编剧钟情契诃夫，创作就应该向文学大师作品的内核看齐，升华涟漪出现的时刻，而不是仅仅停留在记录生活的表层。编剧觉得涟漪过后，生活会迅速回到宛若死水的状态，创作不应该美化涟漪，而应该呈现这种状态。
两人因对生活的不同理解产生的创作观念上的分歧，具体到电影剧本中是一位女性角色离开家乡永安镇的原因：在导演看来这是出于女性意识的觉醒，沿着娜拉的步伐挣脱掉了身上无形却沉重的生活枷锁；而编剧则坚持认为是由于走出去可以挣到更多的钱，从现实的角度考虑更符合人物的身份意识。
他们几番交谈后依旧无法达成一致，创作观念之争逐渐上升到人身攻击。导演说是自己给了一文不值的编剧这么好的机会，如果不能改就滚蛋；编剧称导演是因上部电影被批评没文化才选中自己的剧本。导演让编剧去弄平视生活的纪录片，别再折腾高于生活的剧情片；编剧则委屈地对导演说“我觉得你不会再找我写剧本了”。
第三个故事《冥王星时刻》详加展现此冲突之时，说出导演与编剧的摩擦，不单是因为两人对于艺术的看法存在差别，还由于制片人考虑将来的票房回报往剧组塞流量艺人、影评人为了蝇头小利吹捧导演贬损编剧并提前拟好用于口碑营销的正面评论等外力介入。但他们之间的矛盾再激烈，说到底是由抽象的理念分歧导致，就像“都是为了华语电影”“你的脸挺电影的”等台词般，属于带有自我欺骗或欺骗他人性质的空洞口号。
《永安镇故事集》因此具有了强烈的讽刺性。导演和编剧在联合创作一部反映生活的电影，但他们其实都不太清楚生活的本质长什么模样，只是在用从学校、社会、媒体等外部渠道接收到的理论认识生活。事实上，他们身边就有活生生的生活，但由于被理论遮蔽了眼睛与头脑，他们没能发现。
幻想与真实
首个故事《独自等待》中黄米依饰演的小镇年轻母亲小顾，与周遭环境格格不入的程度，虽说无法与《立春》里的王彩玲、《孔雀》里的姐姐等艺术形象相提并论，但在家人眼里也属于异类：她在公婆经营多年的破旧小餐馆干活时，爱穿不禁脏的白衣服。她被租期还有十余年的餐馆、孩子的母乳需求等束缚，憧憬着搬到生活质量更高的新区居住，同时尝试让孩子提前喝奶粉（按忙着在外跑车挣钱、疏于照顾家庭的丈夫的说法，孩子两岁才可以断掉母乳），以便能够延缓容颜、身材、神色、气质等变差的趋势。
当导演相中小顾让她充当模特，代替尚未入组的女明星试穿戏服时，她从众人的称赞声中，看到惯性的日子被打破的可能性，幻想着也许可以真的取代档期似乎出了问题的女明星出演电影。但她终究没有成为幸运儿。随着杨子姗饰演的大明星陈晨的“大驾光临”，一切恢复如常。