夜族，猎车，平行宇宙：本土独立类型片的野生实验(5)

导 筒：
丧尸和其他一些需要化妆的形象，都体现了不错的质感，这部分是怎样实现的？
苗：
国内的特效化妆团队并不输外国人，给他们明确的想法就行了。小时候我看过一个美国的综艺叫On the Lot，“《剧组的夏天》”那种感觉，斯皮尔伯格是主评委。我最近想起这个节目，如果中国的剧组参加，我觉得真的不一定会输。
导 筒：
但类型片与国外的差距还不小，你觉得差距在哪呢？
苗：
一个是剧本，另一个是制片，项目和人的管理制度。
导 筒：
丧尸故事里有一处结尾的航拍的长镜头，带有一些城市爆炸的特效，这部分是如何拍摄的？
苗：
我想拍一个有丰富叙事的航拍，设计有点复杂。加上航拍师只有四个人，杀青之后小分队拍摄的。大中午航拍师操作飞机，我遥控镜头运动，两位制片人带着亲戚在河道里演狂奔的丧尸。后期加上爆炸，调色师再将中午变成朦胧的黎明。

导 筒：
这样的DIY拍摄多吗？
苗：
制片人四娘演了冰柜里的丧尸，车载A.I的配音是佐罗，《山路回魂》的电台主持人是我们俩，一些奇奇怪怪的音效是我配的，比如后备箱里的人。回想起来，我不觉得穷苦，反而开心。“做人嘛，最重要的是开心。”但其实开心是最难的，拍电影的时候一样很难开心，但可以实现。

导 筒：
这次应该还算是很独立的制作？
苗：
可以说是独立类型片的野生实验。我们用独立电影的方式去拍一部类型片，尝试把剧组变成一个简单、偏平、开心的地方。另一方面，独立制片意味着自上而下，从头到尾去运行一个项目。
导 筒：
这样的项目里，制片人与导演如何平衡？
苗：
我是导演，但恕我直言，导演中心制是一个伪概念。制片人对项目负责，思考它的定位，体量和配置。导演是其中的一份工作，电影是所有主创一起完成的，少了谁都会少一个亮点。不仅主创，场务和灯光助理也一样，大家都是平等合作的关系。如果一个导演有特殊待遇，就会自动与其他人区隔开，最终对影片是不利的。