鲍勃·迪伦获诺奖后的首部作品，展现迪伦歌曲的灵感源头(3)

就这样，整个下午，你的主人一张又一张地为你播放唱片，当然，其中有一些是你听过并且喜欢的，然而更大的一部分是你相当陌生的——山地摇滚、乡村布鲁斯、嘟—喔普、蓝草、布基-伍基、乡村乐、灵歌、标准曲……总的说来，他的口味相当“美国”。他一边放一边为你讲解，“音乐史学家们会说把这一切融合起来就叫做摇滚乐，我猜这就是我最喜欢的音乐类型。”他语速快得不可思议，完全没有你插话的余地，他不经意间流露的热情和不动声色的幽默感让你深深着迷，你觉得好像是在天堂里。
你发现他脑海里藏着一个海量曲库，他不假思索就能从架上抽出他想要的唱片，然后随口说出一大串这首歌背后的故事，还有关于它的歌者、词曲作者乃至制作人的各种轶事八卦——他们有的是和他同一时代的同行和老友，有的是他尊敬的前辈或喜爱的后辈，这样的时候，你可以从他的眼中捕捉到一丝隐约的温情与怀念——然而他很快转移了话题，旁征博引，用五花八门的信息瞬间把你淹没。比如放到一首关于金钱的歌，他脱口而出：“要是每说出一首关于金钱的歌就能得到五分钱，那我可就发财了。从莎拉·沃恩歌咏的《天堂便士》到巴迪·盖伊对着《百元大钞》喊出的布鲁斯。如果你喜欢‘绿背美钞’，雷·查尔斯有一首歌就叫这个名字；‘新迷失城市漫步者’也有一首歌叫《绿背美元》。贝里·戈迪在《金钱》的基础上建立了摩城唱片；卢万兄弟希望对方《马上就付钱》；‘吹牛老爹’知道，《都是本杰明的问题》。
查理·里奇唱的是《不义之财》，埃迪·马尼唱的是《百万美元女孩》，还有约翰尼·卡什，他唱点儿什么都行。”你只有在一边目瞪口呆听着的份儿。

鲍勃·迪伦的传记电影《迷途之家》剧照。
这其中还穿插着他对音乐的见解：怎样写歌、怎样写歌词、怎样去理解一首歌、怎样才能算得上一首好歌……甚至包括押韵、断句方式这样一些极为细节的问题，谈到兴头上，他会拿起吉他，给你亲自演示几个“奇怪的增和弦与半和弦”。毫无疑问，你知道这一切全部来自这位创作大师六十多年的宝贵经验，而他就这样漫不经心地把这些毕生心血凝结成的小小珍宝当成砖石瓦砾那样随手向你抛掷过来……有些东西你暂时还不能完全理解，你试着尽量把它们全部都记在脑子里。