鲍勃·迪伦获诺奖后的首部作品，展现迪伦歌曲的灵感源头(5)

然而，民谣和“抗议歌曲”很快就难以容纳迪伦的表达欲望与旺盛的天赋和创造力，从1965年3月到1966年5月，一年多的时间里，迪伦推出了《全数带回家》《重访61号公路》《金发叠金发》三张专辑，除了《全数带回家》的后半张专辑，其他全部是由电声乐队伴奏的摇滚歌曲，迪伦也因此被视为民谣摇滚的开创者。这些歌曲堪称现代主义的大爆发，被视为20世纪中期的艺术里程碑。而迪伦1965年秋至1966年春的巡演几乎每夜都在狂热、戏剧化与接近斗争和冲突的状态中结束，它们更是将迪伦推上了荣誉与争议的巅峰。
1966年6月，在短暂的巡演间隙，迪伦骑摩托车时在自己位于伍德斯托克附近的住宅不远处出了车祸。然而这对当时深陷狂热旋涡的他来说反而成了一种幸运，令他从将人掏空的巡演中抽身，得以戒毒并摆脱贪婪的经纪人，为自己赢得了一段重获新生的时间。1967年12月，他推出了神秘、庄严、充满天启和征兆的《约翰·韦斯利·哈丁》；1969年4月，年仅28岁的他推出了自己的第九张录音室杰作，甜美柔和的乡村乐专辑《纳什维尔天际线》。二者都备受好评，拥有令人难忘的名曲，被视为他的开辟新路之作。

鲍勃·迪伦和美国民谣歌手琼·贝兹，来自《迷途之家》剧照。
然而，上世纪70年代到80年代，整整20年的时间里，迪伦进入了一个漫长纠结的时期。曾经轻而易举的创作如今对他来说无比艰难，时代的脉搏完全不在他的把握之下。他虽然仍然保持着相对较高的产出，虽然偶有杰作以及散见于各张专辑的明珠，但无论从哪个方面来讲都无法与60年代相提并论，大部分都相当平庸。1970年，一张驳杂混乱的精选集《自画像》发行几个月后，他再度推出专辑《新清晨》，歌颂简单的家庭生活。除了一张电影原声辑和一张低劣的精选集外，他到1974年才推出三年来的第一张正式专辑《行星波》，其中开始暗示家庭的不和。1975年，同妻子分道扬镳给他带来了这段时期的杰作，专辑《音轨上的血痕》；1978年1月水平尚可的《欲望》之后，紧接着又是同年6月大跌水准的《街道合法》。