导演杰兹·斯科利莫夫斯基：拍电影依旧是一件很容易的事(3)

《沉默的呼唤》剧照被埋没，似乎是他命运的一部分不管怎么说，被埋没似乎是斯科利莫夫斯基命运的一部分，毕竟他也的确在1991年的《费尔迪杜凯》（30 Door Key）遭遇失败后，选择彻底放下导筒，转而以绘画为业。好在兴趣广泛且对自己有别样认识的他，似乎对此并不是很在意。就好像在这次的论坛上，当著名电影史学家马可·穆勒赋予他拳击手、爵士乐手、作家、画家等多重身份时，他忍不住纠正说：“你把我描述得太好了。的确，我是一名爵士乐团的鼓手，但我打得很差；我也当过拳击手，但是业余的，打的比赛有一半输了；我也发表过诗歌，但是在那种发行规模很小的刊物上。”他还曾出演过《东方的承诺》《复仇者联盟》等知名影片，但扮演的往往是戏份不多的小配角——他称这些演员的工作是他挣过的最轻松的钱。好在17年之后，斯科利莫夫斯基又重新回到导演的位子上。
随着《与安娜的四个夜晚》《必要的杀戮》《11分钟》《驴叫》的问世，并且屡屡在欧洲电影节上获奖，他的导演事业也迎来新的转机。如他自己所言，“总体而言，只有通过制作电影才使我获得唯一真正走进大众的机会，使我能够成为一名艺术家。”
作品的陆续诞生，也令斯科利莫夫斯基重新回到媒体和影迷的视野中，外界得以知晓他更多的人生故事。比如他曾经与捷克导演米洛斯·福尔曼和伊凡·帕瑟在布拉格上同一所学校、住同一幢宿舍；比如他与捷克政治家、作家瓦茨拉夫·哈维尔当过同桌；比如他曾致力于将苏珊·桑塔格的小说《在美国》搬上银幕，但因为找不到投资，最终计划流产；比如他在拍摄《灯船》时与奥地利著名演员克劳斯·马利亚·布朗道尔（《靡菲斯特》《走出非洲》）的矛盾；比如《必要的杀戮》的主演文森特·加洛不愿上台领取威尼斯电影节的最佳男演员奖，却不忘问他要回作为奖品的名贵手表等或遗憾或有趣的插曲。

文森特·加洛在《必要的杀戮》中而这次来到上海担任金爵奖评委会主席，斯科利莫夫斯基主要的时间都花在观看入围影片上，留给我们媒体的采访时间，显然很有限。考虑到在与马可·穆勒的对谈中，他明确表示自己并不喜欢多谈理论话题，我的问题多数落在他与他的合作者上。说到合作者，斯科利莫夫斯基过去的剧本多出自他本人之手，近作则是由他和他如今的伴侣埃娃·皮亚斯科夫斯卡（Ewa Piaskowska）共同完成。埃娃长年相伴斯科利莫夫斯基左右，这次也一同来到上海。媒体进行采访时，她就在房间的角落席地而坐，偶尔会出声相助，纠正斯科利莫夫斯基带有口音的英文。而斯科利莫夫斯基合作的摄影师则是每一部都有所不同。