导演杰兹·斯科利莫夫斯基：拍电影依旧是一件很容易的事(5)

《死神的呼唤》海报澎湃新闻：我记得《月光》和《灯船》里都有他，对吗？斯科利莫夫斯基：是的，它们的音乐应该是由斯坦利·迈尔斯负责的。迈尔斯也是一位很有才华的音乐家，我们合作了好几次。有一天，我跟他说，“斯坦利，我想要一点与众不同的配乐。”我告诉他，我想要那种1960年代伦敦年轻人玩的非常现代的音乐。斯坦利想了一会儿，就把我带到一家俱乐部里，我看到有一个年轻人正在弹钢琴，恰恰是我想要的音乐，而那位年轻人就是汉斯·季默。彼此自我介绍之后，我就邀请汉斯他来为我的电影工作，这就成了他踏入电影圈的敲门砖。之后，他在好莱坞闯出了一片天。我想我也算是当了一次伯乐吧。
澎湃新闻：那么后来跟波兰作曲家帕维尔·米基耶廷（Paweł Mykietyn）的合作如何呢？
斯科利莫夫斯基：米基耶廷其实是一位古典乐的作曲家，他所属的团体经常在世界各地演出。你知道，米基耶廷平时创作的不是那种轻松简单、会成为大众流行的音乐，但是他的作品蕴含着一种情感表现力，让我想起过去跟克里斯托弗·柯梅达的合作。
我跟柯梅达的合作方式是很特别的。他总是想看我最初拍的原始素材，而不是剪辑完成的最终的版本，所以我给他看的有些片段的长度比电影里呈现的长很多。他会要求和我两个人单独呆在放映室里，为的是让我感到彻底放松，因为他会要求我用自己的嗓子，配合素材画面来发出各种声音，有时我会哇哇乱叫。你看这种带有实验性的创作方式，只可能在你跟你的朋友之间展开，不可能跟你雇的什么人一起这样做。因为柯梅达是我很亲密的朋友，所以我可以毫无负担地在他面前发疯犯傻，发出各种奇奇怪怪的声音。这还真能帮助柯梅达最终创作出饱含各种情感的音乐来。
我现在跟米基耶廷的合作方式与此很相近。不是说我还会自己在一旁发出奇奇怪怪的声音，而是指我会针对某个特定的场景，用一种更为轻松散漫的方式跟他描述我的感触。他总是能敏锐地捕捉到我想表达的情感，并最终在配乐里呈现出来。