导演杰兹·斯科利莫夫斯基：拍电影依旧是一件很容易的事(6)

斯科利莫夫斯基在《驴叫》拍摄现场“不是为了拍电影，我根本不想每天早早起床”澎湃新闻：1960年代，你被迫离开祖国，作品无法上映，我想这可以视为某种特殊政治体制下的取消文化。现在，一种新的取消文化在好莱坞和世界的其它地方兴起，比如说发生在你的朋友罗曼·波兰斯基导演身上的事。过去，你们合作过《水中刀》的剧本；不久前，你们又合作完成了他的新片《瑞士华庭》的剧本。我想问一下，关于他遭遇到的取消文化，你是怎么看的？
斯科利莫夫斯基：我想这是两件完全不同的事，发生在我身上的事完全出于政治原因。至于波兰斯基的事，我认为我们今天在这里还是应该主要谈我的作品，所以请允许我跳过这个问题。
澎湃新闻：好的，可以理解。那么，我希望你不介意谈谈《沉默的怒吼》这部改变你命运的作品。它完成于1967年，当它1981年终于得以问世的时候，你在前面加了一段序篇，是关于你离开波兰之后的生活。为什么这段序篇是必要的？
斯科利莫夫斯基：我想这很复杂，事关波兰的政治变化。当年，我冒着风险为一些抗议发声。我本该准备好接受惩罚，但我其实并没有准备好。那时我还年轻，或许考虑问题也有些过于简单了，没有想到竟然会造成那么严重的后果。不过，不管怎么说，这就是我的性格，我喜欢冒险。我做了我想做的，承受了只能承受的。现在这些都成了我的故事，其它我就没什么可说的了。

克劳斯·马利亚·布朗道尔（左）与罗伯特·杜瓦尔在《灯船》中澎湃新闻：再来聊聊演员吧。你在之前和马可·穆勒的对谈中说到在拍《灯船》（The Lightship）时，跟奥地利演员克劳斯·马利亚·布朗道尔（Klaus Maria Brandauer）产生了矛盾。但我认为，罗伯特·杜瓦尔和克劳斯·马利亚·布朗道尔在《灯船》里都展现出了精湛的演技。而且，片中这两个角色原本就是对抗的，杜瓦尔的故作优雅和布朗道尔的故作轻松之间，形成了一种很强的戏剧张力。我不知道，戏外的冲突是否反倒成了一种推力，令两人在戏内的表演更为有趣。斯科利莫夫斯基：的确，有时候拍摄时的冲突的确会为电影带来额外的好的化学反应。不过，我倒不是很确定我们在拍《灯船》的时候的矛盾是不是有助于电影本身。在我看来，布朗道尔过于自以为是了。假如没有片场的冲突，假如所有人都能纯粹地保持专业精神，或许《灯船》会是一部更出色的影片，毕竟我们的剧组聚集了一群很有天赋的人。