达利：你们只需要记住我的胡子(2)

我不知道如何评价达利的圆梦与否，可我知道巴黎唤醒了他心底的另一个达利。压抑和焦躁之所以危险非常，在于它们的无法释放，但巴黎轻轻安放了达利自小古怪的情绪，就像是一部失焦已久的照相机，突然被人拧到了舒服的光圈与焦距之上。我想按下快门那只手应当属于巴黎的很多人，包括《安达卢之犬》的布纽尔（Luis Portolés）、《超现实主义宣言》的布勒东（André Breton）、同去加泰罗尼亚沙龙聚会的艾吕雅（Paul luard）夫妇──特别是艾吕雅夫人加拉，达利第一次看到她时已经忍不住说：这是我的缪斯女神。

达利和他的女神卡拉（Gala Dalí），她本来也是艾吕雅的妻子。
缪斯
布勒东在书写超现实主义宣言的时候，尽量把文字变得粗暴、直接、容易高潮，他说「超现实主义是在没有任何理性控制下，在任何美与道德之外进行的思想活动，目的是消除梦幻与现实、理性与疯狂、客观与主观的界限。」
我也觉得疯狂和赤裸的东西，除了吸睛之外，能够带给人们一种强烈的创伤意识，往后如果有似曾相识的感觉，这些幻觉记忆往往令人恶心与呕吐。卡拉借给达利的超现实生命，如同一个甜蜜但又血流不止的伤口。所以达利从卡拉来临的1929年开始，成为了一个高产的艺术家。《大自慰者》的问世，好比是达利彻底释放了自己对于性本能的渴望：他的渴望中唯一正当的就是欢愉。达利的超现实思想里，在人的生命中现实的原则总是对抗着欢愉的原则，激烈的防卫镇压着智识，透过低俗的人道主义情感，透过像是对工作的热爱等等这类我们唾弃却又包装精美的词语，反对一切，这样的防卫可能导致的就是手淫、暴露狂、犯罪。
所以达利要尽情地释放，超现实主义革命在本质上就是道德秩序的革命，达利的革命在本质上就是性和欲望的革命。