《美国小说》：究竟什么是黑人文学？(4)

如果说这样的要求对影片来说有点严苛，那是因为类似的主题讽刺电影虽然称不算多，但也绝非首创——斯派克·李在二十多年前的《迷惑Bamboozled》，描绘过一位黑人电视节目制片人为了让自己被开除，而写了一个对黑人极度冒犯的、还原19世纪奴隶制时期“黑脸秀”的节目创意。结果创意不但被老板通过了，还取得了超高的收视率。和《美国小说》的男作家类似，《迷惑Bamboozled》的主角一开始虽然不情愿，也还是逐渐接受了这种“成功”、用这种伤害自己（的种族）的方式赚得了很多的金钱和成就，而最终这种成功完全吞噬了他。相比起来，《迷惑》显然是一个更具讽刺力量和深度作品。无论对主题还是家庭线的处理，《美国小说》似乎都选取了更温和、圆润的方式而不是更冒险的。

斯派克·李电影《迷惑》海报
当然了，《迷惑》的艺术性和《美国小说》作为一部冲奥喜剧片的商业性不能相提并论。整体而言，《美国小说》还是一部主题突出、引人思考又兼顾趣味的商业电影。
但话又说回来，如果要谈论语境的话，《美国小说》在今天的语境中实际上也有“不太成立”的部分：影片对文学、出版业在今天经受技术革新所遭受的巨大影响几乎毫无描绘。可能是由于我生活在中国（一个10块钱包月能看市面几乎所有电子书的地方）、我观看这部电影的时间是2024年初（一个AI对人类写作、人类创作开始造成真实冲击的片刻）、我从事的工作正好也是写作（虽然是不入流的公众号写作，但眼看着公众号的阅读量也连年降低，就更不要提书本了），我会觉得今天一部关于写作和出版的电影，围绕着的是两位黑人作家关于“怎么样的黑人写作才是有价值的”的纯粹探讨，而对更宏观的行业和媒介变化几乎没有着墨，多少显得有点真空。为一个名不见经传的逃犯作家的首作预付 75 万美元买断费这样的故事前提，在美国出版业可能是恰如其分的现实讽刺起点，但对我们中国观众和读者来说简直是讽刺难以企及的梦幻之境了。