BONES董事长南雅彦，谈20年以来制作原创动画的理由(5)

——您的原创志向是什么时候开始诞生的呢？
南：是从进入SUNRISE公司开始的。SUNRISE时代制作了《天空之艾斯嘉科尼》、《星际牛仔》……不过，做《牛仔》的时候也曾被骂过“目标都不明确，预算还用得那么过”。我觉得那时也有看不清海外市场的原因。面向儿童的动画是伴随着推销规则被卖到海外的，而发售面向成人的动画碟片的商业流程，就是《牛仔》最初诞生的原因。

只要认真做自己想做的，无论是什么都会成为血肉
——制作《星际牛仔》的时候，您说过希望大家以“今天是播牛仔的日子，今天的牛仔挺有趣吧？”像这样轻松的感觉来来观看把。
南：嗯，我喜欢观众根据那时的心情来观看的作品。比如《WOLF"S RAIN》，我想让精疲力尽地回到家的上班族在深夜时分打开电视，说着“好像有个狼在狂暴啊”，一边喝着冰镇的威士忌，一边看动画……我是抱着这样的心情来制作的。最傻气的是《太空☆丹迪》了吧。
——不过，《太空☆丹迪》在播放之前就受到海外关注了呢。
南：那是因为在Cartoon Network上播出了。因为Cartoon Network曾播过《牛仔》，所以我们首先跟美国的代理商谈了话。结果，《太空☆丹迪》变成了日美同时播出，进度也变得十分严峻。虽然英语配音版在亚洲圈也很受欢迎，但实际上情况非常糟糕。虽然我对边信（渡边信一郎监督）是很兴奋地说“这很有趣啊，做吧做吧！”但在一个人的时候，就会唉声叹气说道“接下来该从哪里找资金好呢……”（笑）
——每一次的原创企划都是这种感觉吗？
南：是的。由于《飞龙女孩》的樋口真嗣总监督是著名的真人电影监督，所以十分轻松。樋口总监督在《新·哥斯拉》等作的摄影工作中抽身的时候有预先进行过设计，直到一定程度后才做出企划，并寻找搭档。对于原创企划来说，选择搭档是非常重要的。做《STAR DRIVER 闪亮的塔科特》（2010年）的时候，是BONES的大薮芳广和ANIPLEX的大山良先生谈的合作，也就是动画公司和发行商说想一起制作原创动画而启动的企划。而《Concrete Revolutio～超人幻想～》（2015年）的话，是和BANDAI Visual。如此一来，动画公司和发行商合作的案列，最近变得多起来了。