周邦彦写给情人的一首词，结尾两句堪称千古绝唱，美艳世人近千年(6)

过片两句，词人笔锋一转，由写情转到写景，描绘的景致气韵高远，绮丽无比：烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
这两句写的是烟雾笼罩着排列耸立的山岫，无数的山峦在烟雾中若隐若现，时值日落时分，红霞满天，夕阳的余晖洒落在天空中飞雁的身上。
不得不说，词人描绘景物的文字精致而美丽，但是在景物之外，词人却以景寓情，透露出深藏于心的情感世界，若游丝一样的情感围绕在景物之中，这正是所谓的“情因景而生，词为情而作”。
这样的景致又有一种难以言说的感受，词人眼前的无数青山与他漠然相对，更显出了环境的空旷与自身的孤寂。
“雁背夕阳红欲暮”固然显示了晚景的绚丽，可这一抹夕阳再美，它很快就会暗淡并消逝在一片暮霭之中了。
这阔远中的孤独，绚丽中的黯淡，与“独寻”者的处境、心境之间有着游丝一样的联系。

结尾两句，词人运用比喻，不但形象地刻画出了情人飘忽不定的情景，而且侧面写出了情人轻灵缥缈的身姿风貌。
被雨水冲刷到地面上的柳絮，与雨后的地面胶着、粘连在一起，词人笔下的柳絮也被赋予了柔情，似乎随风飘散没入江中的云彩，也像极了情人的身影。
结拍两句连用两个比喻，形象地表现了词人此时的心境，能看出他对待这份感情是一往情深的。他心系、牵连着昔日情人，虽然到了“今日独寻”的地步，但是他依然忘不了那一段刻骨铭心的爱情往事。
这两个比喻生动贴切地表达了词人此时此刻的感情，抒情又是细腻生动的，因而感觉不到雕琢的生硬感 ，只有那种行云流水的自然感。
而且这两个比喻不是词人从前人诗句化用而来，而是百分百的原创，后世好评如潮，堪称千古名句。
清代词学集大成者陈廷焯在《白雨斋词话》评论道：“美成词有似拙实工春，如玉楼春结句‘人如风后入江云，情似雨余粘地絮’，上言人不能留，下言情不能已。呆作两臂，别饶姿态，都不病其板，不病其纤，此中消息难言。”