《世界的阿菊》：满溢着粪便的青春，也可以很清新

去年日本影坛有两部电影跟厕所有关，分别是维姆·文德斯的《完美的日子》和阪本顺治的《世界的阿菊》。《完美的日子》以主竞赛单元入围影片的身份亮相戛纳电影节，旋即就收获了不少好评，主演役所广司还一举摘下最佳男演员奖；之后，该片还代表日本竞逐奥斯卡最佳国际影片，并且顺利拿到了提名。然而，在日本国内最受推崇的电影奖项《电影旬报》年度十佳的评选中，却是呈现江户时代底层年轻人青春故事的《世界的阿菊》，力压《完美的日子》，问鼎头名。

《世界的阿菊》海报
《电影旬报》甫一公布投票结果，便有不少人大呼意外。论及影响力，《世界的阿菊》自然跟《完美的日子》没法搭脉；不过，对文艺作品的好恶，本就见仁见智，更何况《世界的阿菊》也绝非一无是处，真正看过之后，还是多少能理解日本影评人和电影记者（《电影旬报》奖的主要投票者）的选择。
虽然两部作品都将厕所的样貌作为重头戏，但实质内容大相径庭。在《完美的日子》里，透过文德斯这双西方的眼睛，厕所成了东方禅宗美学的化身。而《世界的阿菊》里江户时代末期（1858年-1861年）的厕所却是肮脏、令人作呕、不堪入目的。以至于想到谷崎润一郎在七十多年后写下的这番话：“将一切事物诗化了的我们的祖先，把住宅中最不洁净的厕所，建成了最雅致的场所，与风花雪月相联系，使人融化于依依恋慕的遐想之中。西方人视为最不洁净的厕所，在公众面前不欲提及；与之相比，我们日本人则极为贤明而深谙风雅之真谛……”（《阴翳礼赞》），不禁令人哑然失笑。