《世界的阿菊》：满溢着粪便的青春，也可以很清新(4)

如同手握日本厕所协会邀约的文德斯，并非单单为表现日本厕所之干净整洁，而是意在揭开背后的文化底蕴，阪本顺治也并非为了恶心观众去拍粪便。真正的用意其实已经在电影里展现得淋漓尽致，人为了活下去必须要吃下农作物，继而产生粪便，粪便再被用来灌溉农作物，新生长的农作物再被人吃下。如同矢亮所言，“就这么循环，像画了个圈。”片中对于“世界”的解释——“你能向着那个方向走出去，也能从另一个方向回到原地”，也与此相映照。
《世界的阿菊》是该片的艺术指导兼制作人原田满生倡导的“YOIHI PROJECT”项目的首部作品。该项目旨在通过与科学研究人员合作，以电影为媒，深入浅出地探讨环境保护、可持续发展的问题。“我不认为这部电影可以改变世界，但我希望更多的人知道曾经存在过这样一个时代。”原田满生曾对媒体表示，“在江户时代，物质十分有限，所以当时盛行‘物尽其用，物尽归土’的文化。人死后也会回归土地，成为大自然的肥料。人生的故事也一样，也能成为某种肥料。自然与人都能借此死而复生，滋养众生。我希望我们在创作这部作品时倾注的各种想法，同样可以成为观众的养料。”
影片还有一大看点，就是扮演阿菊父亲的佐藤浩市和扮演中次的宽一郎的父子同台。相比佐藤浩市跟他的老爹三国连太郎在长相上的巨大差异，宽一郎的眉宇之间还是能看出几分父亲的影子，好在两人的对手戏并没有让人有违和感。

父子对手戏
庹焉臻
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