脱口秀的「冒犯」史(12)

冒犯要成为『艺术』
政治正确会影响单口喜剧，它令段子脱离了单口空间，在更加广袤的互联网上传播时，有更多被断章取义的风险。
但直白地说，政治正确并不会毁掉单口喜剧，只是在这样的语境下，它提出了一些更新的，或者说更多元的要求。
其一，单口喜剧的核心一直是『保持冒犯』。而在”冒犯的笑话“中，除了『Punch Down』（向下嘲讽），另一个更重要的部分便是『Punch Up』（向上吐槽）。每个年代都有其禁忌，1950s的喜剧演员会因为吐槽政府/宗教而被拘留，而今日，嘲讽政府成了自由派的政治正确，拿“对女性和少数群体”的刻板印象甚至攻击性的描述来作为笑料，在互联网的平权氛围中，如今更容易成为众矢之的。
因为被批评而深感”不公“，某种程度上并不是“保持冒犯”的精神。
而单口喜剧的另一个品质在于，它令『冒犯』成为艺术。这就注定了，如果想要更进一步，便不能仅停留在用一两句“踩雷的语词”去获得瞬间性的违禁快感。很多单口演员都在访谈中提过，要不断精进，就得不仅仅满足于碎片式的“Jokes Telling”去逗乐观众。
相反，ta们要用段子的编写和联接，在表演者的态度/掌控力/表现力的浸润下，去构筑一场单口表演的整体性，让它成为和其他艺术一样丰富且自洽的作品。
因此，如果能创造出这种丰富的整体性，“冒犯”便能升华为“讽刺”，或者维持其自身颠覆性的微妙平衡，而不是降格成“人身攻击”。
这种讽刺具有普世性，同时也具有时代精神。很多时候，因为说单口被骂，不如说，是因为单口说得”不够好“，没有办法给予观众除了“不正确快感”之外的多元体验。若不对“冒犯”进行更加精细的加工，长久以后，便容易陷入单向度的落伍。
争议性题材，恰恰可以说出让人回味的新意。而在如今喜剧界的激烈竞争下，这是最需要打出的一张王牌。