脱口秀的「冒犯」史(14)

在他的演绎下，呈现出一种『进化论性质』的思考角度：“有毒的男性气质”同样是长期社会驯化的结果，就像看不见摸不着的那条”没给进化掉的尾巴“。Daniel非常幽默且不带偏见地呈现了这种日常困境，并将这部分的段子，和后面对性教育的探讨、以及METOO运动中男性应该处于怎样的位置联系起来。
最终的现场效果非常感人：在满场笑声中，他卸下了直男观众面对性别议题时拘谨不安的包袱，并倡导男性应该有所行动。在一场单口表演中能感受到，两性可以没有间隙地站在一起的可能性，是非常了不起的力量。这种表演，恰恰是在没有丢失喜剧性与开放性的前提下，单口喜剧可以对当下这个时代给出的精妙回应。

此外应当承认，『调侃霸权』的喜剧，更容易创造出惊艳的作品，因为它直面了特权的愚蠢和因此而生的荒诞与撕裂，通过扭曲的视角去解析扭曲的社会性，一旦形成巧思，便很难不引爆笑声。
乔治·卡林在世纪末的单口专场《挤在纽约》时就更加犀利，直接将“充血阴茎”和“好战的国家主义”连在一起，并通过超级详细的语言双关分析，直言『越战没能让美国硬起来，这就是为啥布什搞起了海湾战争』，在今天都是难以忘记的好段子。
而少数族裔和多元群体在单口喜剧中的崛起，也无法否认，TA们的确带来了更多新鲜的视角和罕见的笑点。
譬如正当红的Trevor Noah，他常以南非本地黑人的视角去剖析种族议题，但如果限制在“政治正确”的呆板中，肯定讲不好单口喜剧。Trevor之所以如此深入人心，还在于他真的很幽默，而且这种幽默有一种世界主义视角的沉重与轻盈。