李建春：我眼中的“十大导师”诗词曲作品(7)

3.意境
淡淡写出，深情无限。可见持贵天然，不在专工雕琢。然高义英词，不失风人敦厚之旨也。
若我赓续
新旧诗，各具风采，不分优劣；只有偏好，没有好坏。仁者乐山，智者乐水，新旧诗应是两立式结构：双峰对峙，双美映照，双轨发展。有如出行选择乘飞机与乘高铁乃个人偏好也。新诗应从古诗中“取法”营养，阮章竟“新边塞诗”郭小川“新赋体”沙白“仿小令”即是范例。如沙白仿制小令作新诗《秋》:“湖波上，荡着红叶一片，如一叶扁舟，上面坐着秋天”入古出新。旧体诗亦应从新诗中摘取鲜活，胡适、鲁迅、刘半农等“五四新文化”推动者新旧体均写，其好处在于营养均衡不偏执，避免“诗八股”与陈词滥调也。余爱格律诗，亦爱自由诗。近作两首供君一笑:
1.眼睛
眼晴不装逼。
困了，合上；
醒来，睁开！
“装逼”：网络流行语，谓装腔作调。
2.结果
向着太阳，心里燃起了一团火；
背着太阳，脚底克隆了一个我。
同一个大阳，同一个我，
只一个转身，二个结果……

7.熊盛元
1949年
《小楼听雨》诗词平台顾问
江西省诗词学会副会长
听朱琴女史弹奏阳关三叠
楚天湘水隔，霁月彩云逢。
酒尽人千里，魂销路几重。
漫抛骚客泪，谁解女郎悰。
花雨纷飘处，遄行暮霭浓。
【律中赏玉】
1.立意
怀古抒怀。既是怀古，又是抒怀，浑然不分，运思之细，命意之高，予人一种此恨绵绵、余意不尽之感也。《阳关三叠》乃据摩诘七绝《送元二使安西》所谱古琴曲。《重修真传琴谱》云：“此唐王维作也。或句句三叠，而今为词，只用第三句三叠。”白居易《对酒•五首》“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”，且注“第四声即‘劝君更尽一杯酒’”，可鉴《阳关三叠》乃当时流行歌曲也。
2.谋篇
此做游仙诗者，多涉云思霞想。诗人以《阳光三叠》托之遐想，起结皆表明其意。首联言一生追慕坡仙所言“诗中有画，画中有诗”之诗佛王维，然楚天湘水横于时空隧道难得拜谒。今幸雨霁于如梦若锦彩云映衬下，随朱女史弹奏《阳光三叠》进入渭城驿馆。颔联是以覩柳色而兴思，载香醪以谒君。当与诗佛擎樽话别时，一阵急促“三叠”将其拉回坐位，对景增悲，惟见雨中杨柳，披拂长堤，而诗佛远矣。噫，从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。颈联为倒装句，“骚客泪”与“女郎悰”作鲜明对比，“泪”谓悲伤也；“悰”谓快乐也。面对“女郎”抚琴眉飞色舞，平仄纤指，或风送轻云，或饥鸟啄雪，或鸾凤和鸣，或游鱼摆尾……聆其音陷入沮丧之中，不禁泪目。尾联残梦初醒，目光移位帘外，然祖道难分，细雨纷份夹杂花瓣乱舞，远山浓黛暮霭像一群顽皮孩童遄行回家找娘亲，而他模糊视野中仍执著搜寻着诗佛。