动漫眼丨《汉化日记》系列：“这个世界，跟我没关系”(8)

但是这些继续的平凡日子，并不是连贯出现的，而是以（物理意义上）碎片化的方式出现的。每一个被打破的碎片上，过去的场景都有苏莫婷、天机和地魁三人同框的画面，而未来的场景都是单独出现的画面，三人的未来世界线被预制分离了，这便是后现代生活世界的基本面貌：碎片化（fragmentation）与原子化，即世界与生活本质就是无序的，用理性去建构“世界-树”的秩序感是无用的。
马克·吐温曾说：“幽默故事的效果依靠讲述的方式（manner），而滑稽故事和诙谐故事依靠材料（matter）”。碎片化材料的随机组合形成的滑稽感，是后现代风格最重要的美学特征之一。但是滑稽并不意味着可以被动愉悦地享受故事，而是要求读者必须参与文本阅读，与作者共同思考作品的脉络，思考过程的痛苦在本雅明看来就是“机械切割”（即碎片化）：
“画家摄供的形象是一个完整的形象，而电影摄影师摄供的形象则是一个分解成许多部分的形象，它的诸多部分按照一个新的（蒙太奇）原则重新组接在一起。”[26]
动画相比影视而言，在牺牲了纵深之后获得了超平面性，夸张的画面和肢体语言能让观众更清晰地看到碎片剪辑之后的画面。作品进入到第三季，人物之间切换的多镜头视角画面变得更多更成熟，尤其是在室内对话戏中。在S03E08《家猫不如野猫香》里体现得最明显：各种近、中、远景，俯、仰、平视频繁切换。不仅如此，夸张变形和互文链接也随之增加，具体体现为面部表情呈现各种颜艺、一语双关（对话台词）的能指滑动、内心独白场景化、名场面的戏仿以及吐槽密集出现。当然，在增强滑稽感的同时，也要求观众对被模仿的名场面们有预先理解，才能理解（get）其中戏仿带来的反差。
如果说传统的国产喜剧动画还在通过叙事、人物和语言达成喜剧情境。那么自2012年艾尔平方导演的有妖气出品的漫改动画《十万个冷笑话》之后，国产喜剧动画就以一种全新的后现代风格进入观众视野，即戏仿、拼贴与吐槽。
《十万个冷笑话》具有极强的互文性，通过对大量原型故事（包括但不限于哪吒、葫芦娃、白雪公主、匹诺曹）的戏拟（parodie）和仿作（pastiche），直接形成了“暗含玩味和轻松格调”[27]的模仿。大量的戏仿文本被并置起来，形成风格杂糅的拼贴。不过拼贴并不能形成独立风格，其喜剧感是由不同文本之间强行并置，进而触发了幽默的“不协调理论”（incongruity theory）才产生的。同时，模仿和拼贴诞生了戏拟与仿作外的第三类派生性超文，滑稽反串（travestissement burlesque），它通过“保留原作主题，以抵御原文层次的风格进行复写”[28]，而不是将作品作为同一母题下的类型变奏，才让作品具有喜剧感。