专注打怪40年！弹丸之地的香港，为何盛产奇葩怪兽电影？(4)

2002年上映的《异灵灵异》和《千机变》，包括僵尸王子陈冠希、孤魂李灿森等，他们剥离了怪兽应有的外部表象，内在人格与常人的趋同，变成了其主要角色特征。
甚至在2005年的电影《怪物》中，导演直接以“怪物”命名人，而人和怪物界限进一步朦胧化，无疑淡化了怪兽电影的类型特征，强化了其内在的人性一面。

《怪物先生》的新香港理念
香港的怪兽电影近几年充分展现出与国际接轨的态势，就拿几年前的《捉妖记》来说，更是港人恶趣味和好莱坞制作结合的良好范本。
到了《怪物先生》中，人妖两个世界的并行不悖多少遵循了90年代以来的物种设计理念；降妖除魔只是一个副本任务，维持时空平衡恰是怪物猎人的终极使命。
同样，电影中怪兽的反派意义进一步被消解。

我们的对手早已经不再是怪兽本身，怪兽只是电影中的过客，男女主角于电影中寻找自我，贯穿了故事始终。
余文乐希望通过猎魔摆脱过往的懦弱，春夏则借爱消除童年阴影以及被母爱抛弃的恐惧。欲望，却成为了他们回归本我的最大阻碍。
从一开始惠英红主演的莲花夫人设局，到春夏从孤独憎恨中解脱，再到黑暗光明两级反转，莲花夫人被负能量吞噬，决战早已经跳脱了怪兽本身。