徐悲鸿以画马闻名于世，奔腾不羁的骏马已成为徐悲鸿的人格象征

作为中国现代美术奠基者的徐悲鸿以画马闻名于世，奔腾不羁的骏马已成为徐悲鸿的人格象征。回到这个素朴的最初原点，或许我们才能最切近地听到徐悲鸿的心声。本文拟从图像学的三个层面阐释徐悲鸿的马。徐悲鸿的马画得很多，基本为纸本水墨的写意之马：从前图像志“事实性题材”的形式特征和“令人动情”的“表情性品质”…描绘角度来看待其笔下的马，其中有不少阐释来自他的亲授弟子，

如张安治说道：“他画的马都是无鞍、无缰的不羁之马，或奔驰于秋草遍山的大野，或伫立怅望于春风柳岸，或渴饮于长河，或留连于芳草……”旧。与徐悲鸿同在法国留学、回国又同在中央大学任教的西语系同事及朋友徐仲年曾对徐悲鸿笔下的马做过这样的分类：1．天马行空的天马，2．立马斜阳的立马，3．小步奔走的走马。徐仲年认为这三类马有一共同点，即徐悲鸿画的都是瘦马。徐仲年对徐悲鸿的马也做了较好的前图像志的表情性含义的描述：“天马四脚腾空，昂首扬尾，异常英俊；这是得意时代的徐悲鸿。我最爱他的立马：一泓清水，数条翠柳，一匹马或两匹马立在那儿，或仰项长啸，或俯首饮水，神采飘逸，有出世之慨。

他的立马最能免俗，也许最能代表悲鸿的灵魂：他的走马不失为佳品，但个性较少。”在20世纪40年代美国大都会博物馆远东艺术部的主任埃伦·普利斯特(Alan Prist)那里，却是对徐悲鸿的走马大加赞叹：“那马带着随风飘动的鬃毛，给人以极大的喜悦”，那脱纸而出的马“对任何观众都有即刻的吸引力。这匹粗毛的小马扬着头，面对疾风，平静然而机敏，就像疾风本身一样充满了活力”。可见，徐悲鸿画的无论是哪一种马，立马、跑马、天马、饮马、奔马、群马，也无论是岸边马、树下马、崖上马、草上马、河边马、回头马、饮颈交鸣的马……都全无缰绳、马鞍，一派天成之态。