徐悲鸿以画马闻名于世，奔腾不羁的骏马已成为徐悲鸿的人格象征(2)

正如徐悲鸿自己所说：“我画马多年，画的都是野马……”徐悲鸿的马意气风发、激越动人，重以线条勾勒，讲求中国画笔墨，但他的马又是写生而来，汲取西画的焦点透视，故亦注重体积块面造型、光影明暗。大胆落笔，结构精准，但不是全部勾实轮廓，而只在马背、马肚、马腿、马脖处粗笔重点勾勒，笔不周而意周。同时结合书法之笔入画，在其他部分诸如马鬃、马尾处运用书法飞白，而倍增飘逸飞动之灵性：故徐悲鸿的马笔墨松灵，意到笔随，少用渴笔、焦墨而多用湿墨，甚至大笔泼墨写出块面，浓淡相适而气韵生动，极富笔墨韵味。

不仅如此．在笔者的理解里，徐悲鸿的马因其凸显的精准结构和三维体量还有着极强的雕塑感，又因其行笔劲健，如铿锵声响。例如，1937年所画的《立马》，虽然没有背景，只马蹄处寥寥几笔疏淡线描构成了水面，使昂扬的立马飘逸之感如歌行海上，其间韵律节奏极富音乐性，妙趣横生。我们在欣赏徐悲鸿所画的马时，不能“沦陷”于图像志方法和题跋、史实的一一对应关系而按图索骥，或者说我们即使不看题跋，也能感觉到徐悲鸿之马扑面而来的情趣、卓然朝气与前行奋进的力量。因此，有必要从图像志升华高度来看徐悲鸿马的图像学意义。