从矿井到银幕，导演菅浩栋的10年追光之路(5)

《夜幕将至》剧照
于是电影里，观众能看到，乡里乡亲毫无边界感的热情与冒犯，发小兄弟间渐行渐远的无奈与隔阂，曾经初恋情人间欲说还休的暧昧与不甘，与刚失去父亲的父亲身体紧贴但相对无言的沉默与挂念……梁哲回家路途上，每一段际遇都在向观众诠释着，什么叫回不去的地方叫故乡。
电影中，年过三十，事业受阻，大龄未婚的男主处境和创作者如出一辙。爷爷的去世，菅浩栋记得坐上大巴车回家的那一路，时间前所未有地漫长。

《夜幕将至》剧照
创作剧本时的出发点，源于生活中每一个情感小细节的触动。比如说行李被房东扔出来，或者在回老家的车上被问东问西，这都是他实际经历的生活经验。“创作上，想找到一种变化的形式去承载对生活的种种感受，所以决定了用公路片这个形式，通过交通工具的变化，代入里边的各种情感关系。”
每一种交通工具对应了不同的情感，也是一种自然而然的过程，菅浩栋说，“影响人的无非就是这些情感体验，和他人产生交集，进而反映到自我。而且每次过年回家，这三种情感的碰撞都会出现，我就把它很顺其自然地放进来。”
返乡之路，河曲县城到村中，笔法修辞里有不少电影大师的影子，有人在其中看到第六代，有人看后给出“山西阿巴斯”的评价，菅浩栋也有想要致敬自己喜欢的导演锡兰的部分，但更多的直觉也许来自大量观影的积淀，“真的拍摄时，你根本顾不上去想要去致敬或模仿某个导演，那个时候你要解决的事情太多了。”
电影学者戴锦华对这部电影的评价是，“有明确的艺术电影的定位，但是也没有刻意地去寻找某一种艺术电影似乎应有的外在形态。很真切地透露自己，同时捕捉到现实情境当中，大家都亲历、共处的东西。”