走进李安电影《卧虎藏龙》，看电影反映了怎样的中华文化传统(8)

影片中出现最多的武功应该就是轻功，轻功在武侠世界里是一种超脱，是一种浪漫，也是一种牵制，因为人再怎么飞也要落回地面， 因为有地心引力，轻功只是暂时的一种脱离，就像人世间就是有人情， 有包袱，有地心引力，人很难做到淡淡然一身轻。玉娇龙最后轻功了得，可以说她没受人情干扰，一心向上，也就是比较起来没人情味。

但人人都处于人情世界，世人都为情所困，身上有束缚，怎么可以一飞升天。
正如李慕白临终前所说：情感，越是压抑会越强烈。我们的传统一向对“情”极其警惕，排斥情感的激荡，孔子强调“乐而不淫，哀而不伤”，提倡“温柔敦厚”，再有后世禅宗的“无念无心”都是在试图摆脱“情”对人的控制，但是从李慕白这个人物让我们看到，为了求“道”而逃避情感其实也是不可取的，因为人心总是卧虎藏龙，很难得到真正的平静，而我们所追求的“道”，其实也只存在于宗教和艺术中，像月亮那样高高挂在天上。
所以何人能一身轻功笑傲江湖呢？对于侠客的想象正饱含着中国传统文化中深邃的情感寄托与想象。

2. 电影主人公具有的隐喻

中国传统小说历来讲究草灰蛇线，伏脉千里。人物往往有独特的隐喻，对于李安而言，利用好这一中华文化传统，更加有利于他讲好电影叙事。

（1）玉娇龙

娇龙游海，横冲直撞，自由洒脱。在古籍《说文》里描述的一样， “春分而登天，秋分而潜渊”，一年难觅踪迹。就像玉骄龙一样自由随性，无拘无束。就像玉娇龙在客栈大打出手时说的——沙漠飞来一条龙，谁来无影去无踪。