一扑再扑，漫改剧与其“爆改”不如“慢改”(5)

当然，并非任何漫改剧都存在“次元壁”的烦恼。新世纪初，诸多改编自日本漫画的台湾偶像剧大获成功，与之相类似的，韩国也有不少改编自少女漫的爆款偶像剧，比如《金秘书为何那样》《社内相亲》。这类漫画本质上是“霸道总裁爱上我”类型的变体，差别仅在于它们是以漫画的形式出现。
所以，那些具备强烈现实感和类型特征的漫画，“次元壁”会稀薄得多，漫改的难度也有所降低。比如《滚蛋吧！肿瘤君》的原漫画带有鲜明的“小妞”属性，《快把我哥带走》的原漫画洋溢着青春校园色彩。
在国内的创作环境下，现实向的漫画IP本身很难打得过数量庞大、质量稳定、受众更多的网文IP。所以，国内现实向的漫改剧数量很少，那些顶级漫画IP、包括一众S 漫改剧，几乎都是改编自奇幻类型的漫画。它们以庞大的世界观构建与神乎其神的想象力取胜——这是漫画这一艺术形式的核心竞争力。
漫改剧扑街：变成面目雷同的架空故事
那些充分张扬想象力的奇幻漫画，常常会涉及超自然元素、异世界设定或魔法体系；漫画通过图像直接展现这些非现实景象，无须受限于实际拍摄的物理限制或预算约束；漫画家可以用笔触描绘出任何天马行空的想象，无论是壮观的魔法战斗、奇异的生物还是宏大的异域景观，都能以视觉震撼的方式呈现给读者。
这些脑洞大开的漫画，成功构筑一个托尔金所谓的“第二世界”。这是相对于我们所置身的这个“第一世界”/现实世界而言的，“想象出真实世界中不存在的事物，但是赋予它们‘内在的真实性’”。它是一个详尽构建、自成一体的宇宙，拥有自己的地理、历史、文化、种族、语言乃至生态系统，这样的世界不是对现实的简单模仿或变形，而有着自己的内在逻辑和完整性，像现实世界一样复杂、多样且充满生命力，让读者沉浸其中，摆脱现实沉重的肉身。
“第二世界”与现实世界的明显区隔，才是国产漫改剧“次元壁”最难突破的部分，也是国产漫改剧扑街不断的一大症结——在漫改过程中，创作者剔除“第二世界”的完整性、独立性与反思性，一通“爆改”让故事变成一个面目雷同的架空故事。
比如漫画《武庚纪》“重写”商周历史，表达出对既有制度、道德规范乃至信仰体系的反思，武庚敢于抗争高高在上、不可一世的“神”与“天”，展现强烈的反叛精神和独立人格，符合现代观众追求个性解放和公平正义的价值取向。而改编后的《烈焰》，已经与商周背景无关，与人、神、天的对抗关联不大。“商”成了架空的“辛”，“商王”成了“辛王”，“妲己”成了“心月狐”，商王与妲己的儿子“武庚”成了“伍赓”，“神”成了“?”……《武庚纪》成为一部架空玄幻剧。