《坠落的审判》，一个强势女性的「冒犯」(5)

丹尼尔
这让围观的人们感到失望，ta们没看到一个伤心的妻子，一个把所有过错揽到自己身上的母亲，ta们也没看到一个嚎啕自己冤屈的女人，一个用愧疚和耻感来掩饰内心慌乱的嫌疑人。桑德拉只是作为她自己镇定地站在被告席上。
进而一个超越婚姻故事本身的议题出现了，在家庭内部，桑德拉以自己的才华和忍让维持着婚姻关系中的平等，她的性格、理念、处事方式无不透露出一个进步而独立的女性的强大内心，这显然深受法国女性主义思潮影响，她不屑于成为弱者，甚至对弱者缺乏真正的同情，但纵使在家庭内部实现了这种平等，一旦进入仍被传统观念死死捆缚的社会领域，大众对于一个像传统男性一样经营自己的人生的女性，依然缺乏基本的认知和接受能力。
在领取欧洲电影奖最佳导演奖杯时，茹斯汀在获奖感言中解释了自己为什么创造了桑德拉这一角色，「我不想让这个角色成为受害者，人们对她轻易下结论，是因为她很独立，因为她的性取向，因为她有杰出的创造力，当女性表现出这些品质时，就会被认为是可疑的。桑德拉是挑战社会规范的，在丈夫失败的领域，她却成功了。法庭就像上演这一切的剧院，这就是我拍摄这部电影的原因，以便让这个女人和她所代表的东西具有最终决定权。」

桑德拉在法庭上
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回到真相的议题。
从自己的第一部长片《索尔菲雷诺之战》开始，茹斯汀一直在探索纪录片和虚构故事之间的边界，在她还在法国国立高等美术学院读书的时候，是纪录片带她走进了电影世界的大门，当时她偏爱弗雷德里克·怀斯曼在上世纪60年代拍摄的一系列纪录片，弗雷德里克擅长透过不同机构中的各色人物，构建人与社会、文化、国家之间的关系。
对学生时代的茹斯汀来讲，对现实的捕捉比纯粹的虚构想象更有吸引力。那个时候茹斯汀常去法院旁听，这显然对《坠落的审判》的庭审戏份产生了一定影响。创作剧本阶段，茹斯汀和著名律师文森特·库赛尔-拉布鲁斯合作，进一步提升了法庭戏份的现实张力。这种设定让所有观看影片的观众事实上成为了陪审团中的一员，随着剧情的推进，观众依靠控辩双方给出的信息、证据，结合自身的认知和情感反应作出自己的判断。一些时候人们同情桑德拉，但录音公布以后，人们发现眼前的这个女人并不诚实，情感的天平在信与不信之间左右摇摆，真相始终没有出现。