《扬眉出剑》第四十五章抓出“文化”界的大特务(3)

“文工会”，全称是文化工作委员会，属于国民政府军事委员会政治部第三厅。在周恩来的直接领导下，“文工会”成为国民党统治区的文化抗战基地。特别是文工会的戏剧运动取得巨大成功。周恩来向来喜欢文学艺术，深谙戏剧创作的真谛。他以真诚而细致的态度与作家交流，诚恳的提出意见和建议，逐渐成为文化工作者的知音和诤友。郭沫若的《棠棣之花》《屈原》无论是最初的编写还是后来的演出，都得到了周恩来的关心和支持。周恩来对每一幕都提了意见，细致到对词语的运用上。《棠棣之花》《屈原》演出成功后，周恩来让《新华日报》编专刊，对其进行大力宣传。周恩来说：“屈原在当时受迫害，才忧愁幽思而作《离骚》。现在我们也受迫害，这个题材好！”剧本写成后，周恩来特别嘱咐，中华剧艺社要配用一流的演员，一流的舞美和配乐。同时由《新华日报》出版《屈原》演出特刊，经过各界人士的通力合作，成就了《屈原》不朽的艺术价值。
《屈原》的巨大成功，使戏剧家的创作方向从现实主义题材逐渐转向历史剧题材，以更隐蔽的方式巧妙突破了国民党的封锁，广泛传播了进步文化，引导文化工作走上了民主斗争的新阶段。1945年，文工会的解散便是民主斗争影响巨大的体现。此是插话不提。
郭沫若继续说：“有一天，我偶然听见他打电话给中统要经费，好像是中统停发了他的经费，他在电话里历数他为中统干的功劳，就有东方旅社是他提供的线索，文工会的一切情况都是他汇报上去的，蒋介石才把共产党领导的文工会给解散了。他说，他这些功劳很大，不应该停发他的经费。后来，有人叫我去处理一个紧急事情，我就赶紧走开了。从那天起，他就消失了。消失得无影无踪。”
赵万刚问：“从此再也没有见到他？您也没有向党组织汇报？”
郭沫若说：“我是无党派人士，不是共产党员，不知道谁是党组织成员，只是对荆有麟出卖左联五烈士和出卖文工会感到愤慨。他后来从我身边消失了，就没有再见到他。眼不见心不烦，也就不了了之了。如今他给我来信，我才知道他现在是江苏南京新华剧团的领导，正在排演《乾坤福寿镜》，这个剧目是最近要进京向中央领导汇报演出的剧目之一。这时，我才想起当年我偶然听到他打电话要活动经费的事。这个特务怎么摇身一变成为江苏我党新华剧团的负责人？还主持排演《乾坤福寿镜》，还要到北京汇报演出。他这个罪大恶极的特务，一定是要借演出之机下手。我觉得我此时必须揭发检举他，绝不能让他的阴谋得逞。”