《麻辣教师GTO》为什么成功？因为这个世界仍然不允许你有话直说(3)

每一回漫画大约仅有8-10页的篇幅，每回漫画必须在这样的限制里交待剧情、交待前集高潮的结果、再交待留给下一集处理的悬疑高潮。但是电视剧不同，漫画里跨页的战斗场面，在电视剧里可能持续不到一分钟（但这已经占去漫画一回1/4的空间）。
日剧有更多的表现方式可以使用，可以透过主角的服装、音乐、画面剪辑等等，借以更完整地描绘故事里的角色。简单说，改编类型的影视作品，必须更专注在重塑角色身上。
“如果我不继续挖掘这些角色的深层内容，这样剧本是写不出来的，如果不设身处地站在主角的立场来思考是不行的，体悟到这一点之后，我才能继续完成《麻辣教师GTO》的剧本。”游川表示。
《麻辣教师GTO》奠定了游川塑造角色的创作方式，往后游川和彦的热门作品，几乎都有《麻辣教师GTO》的影子：《女王的教室》里，一样有位形象非常鲜明的主角，她有着明确不可动摇的行为原则、阻碍人生的心灵伤痕、以及克服伤痕的英雄旅程；《顽固老爹》的老爹田村正和也是。
《不屈服的女人》的菅野美穗，《演歌女王》的天海祐希，《家政妇三田》的松岛菜菜子，《温室里的加穗子》与《同期的小樱》的高畑充希，乃至游川现在最新的编剧作品《35岁的少女》里柴崎幸主演的也是类似的角色。
当然，如今全球疯狂的漫威电影系列，也是这样“重视塑造角色”路线的追随者，但相对的，多年来也有批评游川和彦塑造角色一流、但剧情却空洞老套的说法，这就是另一个问题了。

因为反町其实就是鬼冢

角色要塑造成功，除了靠编剧的本领之外，许多时候需要靠演员的方法论演技来完成——例如饰演钢铁侠的小罗伯特唐尼，本人个性其实与好大喜功的托尼史塔克完全不同。
但是，有一些很少数的例子，是角色与主演演员本身高度契合，观众完全无法分辨他们在电视上看到的角色个性，哪些是剧本上虚构的设定、哪些是演员本人的真情流露。而鬼冢英吉与反町隆史，就是日剧史上最好的这种例子之一。